b小调旧时光-第6部分
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张彻终于添置了几件衣服：条绒裤子、棉布衬衫、有帽套头衫。他也开始听音乐。“没钱的时候，爱好不起这个。”他买了大摞的盗版摇滚乐CD，其中以甲壳虫、老鹰乐队、皇后乐队、收音机头和地下丝绒最多。听过一遍之后，他摒弃了其他，只听甲壳虫。地下室里终日响彻约翰…列侬的声音，“其他乐队有一句潜台词：现在的生活就是现在的生活。惟独已经和‘现在’脱离关系的甲壳虫，让人走进从没经历过的往日时光。”他哼哼着《黄｜色潜水艇》和《昨日之爱》对我解释。
“从没经历过的往日时光”是一个耐人寻味的概念，一言以蔽之：生不逢时。这和我热爱东欧作曲家不谋而合。我这才知道，我们为何能成为莫逆之交。
吃饱之余，我和他一起在地下室里听甲壳虫。我们的身边再次堆满瓶装啤酒，香烟也换成了走私的“万宝路”牌。窝在行将报废的筒子楼下面，心照不宣地对瓶喝啤酒，想着外面的一切窃笑，这就是当代寄生虫的快乐生涯。受了那么多罪，可算让我们赶上了。
张彻也曾问我钱是哪儿来的，我实言相告并坦白了不安的感觉。他吼道：“不要不就白不要了吗？”
有便宜不占王八蛋，这是他染上的惟一一个资产阶级毛病。
一连两天，我都在等待动物般女孩的造访。
独自坐在楼上的窗前时，我不禁向斑驳的水泥路尽头眺望。动物般的女孩从未出现，除了张彻，也没人敲响我的房门。贝多芬《第五交响曲》的头四个音被称为“命运的叩门声”，我此刻的心境仿佛是坐在即将上演这部交响曲的舞台下，百无聊赖地翻阅着节目单。
我重新弹起柴可夫斯基为N…鲁宾斯坦而写的三重奏，想像着一双动物般的女性眼睛正在冷漠地盯着我。初次与她见面的背景音乐竟然是一支挽歌。此刻房间内的灰尘味儿变得格外明显，这种味道暗示着岁月的流逝。
有些人一经见过，便再也不会出现。就像站在铁路旁边看着缓缓开过的客车，忽然发现车窗里的某一张脸似曾相识，但还没细想，列车早已呼啸而过，一切终成浮光掠影。直到某次午夜梦回中再次见到那张面孔，才会感到元神脱壳般的失落。
时光不能逆转，河水不能向西流淌，列车的车轮不能倒行，人生的遗憾大抵如此。从这个角度说来，刻舟求剑者也许是最勇敢的人，守株待兔者也许是最聪明的人。
我独自下楼，在一层楼梯口听到地下室轰鸣着甲壳虫的《嗨，裘德》。如此迷恋一样东西，必然是在酝酿着什么后果。张彻、我，任何人都是一样。
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我沿着水泥路走向师范大学。路边的自行车横七竖八地摆放着，不少车座被雨淋得锈迹斑斑。小区里几乎空无一人，《嗨，裘德》的音乐声一直传出很远，走到了师范大学门口，似乎也未消失。大学生们进进出出，迎着阳光或逆着阳光地传达着两种截然相反的情绪。我到学校门口的一家小卖部买了几包“骆驼”牌香烟，看看时间已经接近中午，又向食堂走去，想买一份烧茄子、一份排骨和两个馒头作为我们的中午饭。学生们每到此时都饥肠辘辘，吃完饭又会心满意足，生活异常充实。女生们端着浅黄｜色、浅蓝色、印有卡通人物的塑料饭盒，由于几年如一日的程序而显得很文静。我远远地看到了尹红，她一言不发，和一个女生低着头，默默地走着，脸上和肩头树影斑驳。怎么想也想不出她如何会一链子锁将我的脑袋开了瓢。她有一双圆圆的单眼皮眼睛，一副地包天的下嘴唇，面相清秀，无论怎么看都是人类。
5维纳斯的Ru房（2）
我在食堂买了饭，在橱窗里随便看了几眼社团活动的海报和寻物启事。素食协会将在今晚召开辩论会，讨论吃鸡蛋是否有罪。一个女生丢了西方哲学笔记，“望速还，有重谢”。
楼间花园里的老子像被擦得一尘不染，假如没有文字标题，任谁也不会想到这个额头巨大的老人是老子。说是罗丹雕刻的巴尔扎克被穿上了中国古装也有人相信。老子一手伸出，手指蜷成一个半圆，但里面却空无一物，总令人感到缺点什么。我曾经用一个啤酒瓶子来填补这一缺憾，将酒瓶子正着插进手的下方，老子如同拎着瓶啤酒边走边喝，如果将酒瓶子反着插进手的上方，就变成了要敲谁脑袋的架势。
我把盛饭的塑料袋扎紧，以免凉了。在转身向筒子楼走去时，忽然想到，这一路连一只动物也没看到。无论是猫、狗、鹞鹰、鸽子，哪怕是一只麻雀都没看到，更别说美洲豹或印度湾鳄了。即使是城里，怎么会彻底没有动物出现呢？以前从未感到诧异，眼下微微有些震撼。
回到筒子楼，上了几段楼梯，拐进楼道里，我在靠门一侧的墙边看到了静止不动却又酷似动物的女性身影。
楼道纵深狭长，光线应该暗得可以，七八米之外能辨出男女就算不错，但我明明感到她如同某只动物靠在墙上。她半弯着腰，一条腿向前伸出半米，两手插在兜里，耸着肩膀。这种姿势，很多不拘小节的女性等人时都会摆出来。看到我走过来，她嗖地转过头，盖住脖颈的短发像只开一秒的花一样绽开又收收拢。目光明亮而又冷漠，仿佛天生的无可期待，无可怀念一般。
“如约而到。”她说。
“确实没说好什么时候来。”我说，“所以就是夜里踢门也算如约而到。”
她侧身闪开，让我掏出钥匙开门。进门后，我把饭放到没有抽斗的木桌子上问：“还没吃饭？”
“没吃。从那天你走后就没吃。”
“别说得那么可怜，你可给了我三千块呢。”
“确实没吃。”她声音不大，但一口咬定。
“那吃，那吃。”我拿出一个馒头给她，把饭盒摊开放好，又拉过两把椅子。说得这么不苟言笑，看来是真想开玩笑，我还没见过谁两天没吃饭还能照常行走的。
我更没见过谁两天没吃饭，见到食物还这么冷静的。她简直像履行任务一般小口咬着馒头，用筷子夹排骨吃。吃得不紧不慢，无动于衷，而且只吃了一个馒头就停手了，菜基本没动。
“是专程来听弹琴的？我随时可以弹。”
“你先吃饭，我不着急，反正随时可以听。”
听别人弹琴还“随时可以听”，我只好说：“我也随时可以弹。”说罢也吃起来。
“你这儿有什么酒？”
“只有啤酒，瓶装的，而且不多。”我想起她无限量畅饮烈酒的模样。
她已经从地上捡起一瓶啤酒，找到起子打开，把酒倒进杯子里咕咚喝了一口，随即又问：“有烟么？”
“你还抽烟呢？”我把刚买的“骆驼”烟拆封，递给她，“劲儿有点大，估计女生抽不惯。”
她无所表示地“唔”了一声，从兜里拿出火柴点上。我看看放在桌上的火柴盒，是一家高级宾馆套房里提供的蜡杆火柴。用这种火柴的点烟人，无缘无故给人三千块钱固然荒诞，但也不是没有可能。我拿起火柴盒端详了一会儿，发现上面写的宾馆位于云南昆明。
我问她：“你是云南人？”
她微仰着头吐烟，头也没转：“不是。”
“最近去过云南？”
“倒是。”
“就这两天？”
“对。”
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“在云南什么东西也没吃？在飞机上也没吃？”
“没吃。”
我不想问了。她一口一口有条不紊地把烟抽到根部，我也草草吃完了饭。暴饮暴食之后，好了伤疤忘了疼，我的食欲反又变小了。她把烟按到用作烟灰缸的酸奶杯里捻灭，在细长的大腿上蹭蹭手，从兜里拿出一块折叠得整整齐齐的布来。布展开之后，原来是一幅长约一尺的蜡染，她双手举着布，按到钢琴对面的墙上比了比。
5维纳斯的Ru房（3）
“干吗？”
“墙上什么东西也没有么。”她说。
我听任她从桌子里找了两个图钉，把蜡染钉在墙上。这表示她从此以后会经常来这里也未可知。蜡染的图案抽象迷离，看不出是什么东西。她钉好蜡染之后，歪着头端详了一会儿，然后转过头来看着我，一言不发。
“我抽颗烟，就开始弹吧。”我也抖出一颗烟点上，透过淡蓝色的烟雾看着她。屋外的阳光温暖而强烈，照在屋里的部分如同晶体般具有质感。烟雾灰尘善于反射蓝色光谱，因此烟雾呈淡蓝色。
一个姑娘抱着双臂站在木地板上，一侧是明亮的木窗，背后是白灰墙面，一动不动，面无表情。其自身的鲜活与陈旧的背景形成反差，如同文学杂志封二经常刊登的油画。题目大多是：“秋韵”、“阳光”或“青春”。
我们之间只有夹烟的手指与烟雾是动态存在。在这种默默无声的站立中，一瞬间晃过了几十年，也大有可能。假如不能判断出她像哪种动物，那么或许能够找出她与“人”这种东西的差异。抽烟的时候，我尝试做这个角度的努力。但烟抽完时，以失败告终。
“想听什么？”我坐到“星海”牌钢琴边，打开琴盖问她。十秒钟之后没听到答复，我便自己弹起来。从柴可夫斯基弹起，先是钢琴曲《四季》，然后是《第二钢琴协奏曲》中的某一部分，接着是肖邦的两首夜曲，之后挑战了拉赫马尼诺夫暴风骤雨一般的《帕格尼尼主题变奏曲》。由于最后一首曲目难度太大，其间出现了两次失误。
弹琴的时候，我不知道她是否还在蜡染壁挂下方静立。也许她找了个地方坐下，也许像来时在门口那样靠着墙。她是否又喝了啤酒或者抽了烟，也不清楚。更有甚者，她是否悄悄溜出门去上厕所，我也未曾察觉。
弹完这一轮曲目，阳光已经没那么明亮，窗外出现了桔黄｜色光线。我头也不回地拿出一颗烟点上，休息休息手指，抽完烟开始弹奏第二轮。这一次的曲目有斯美塔那、德彪西将《天鹅湖》改编而成的钢琴曲和俄罗斯“强力五人组”的某些作品。我的眼睛一直盯着键盘上的手指，时间久了竟感觉手指在自行弹奏。最后一曲终了，我才发现琴键几乎看不清楚了。抬起头来，已近黄昏，窗子右侧大片大片的如同泼墨染就的红色，晚霞如血。
这就是动物般的女孩将手搭在我肩上时，窗外的景色。此后的几年里我再也没见过色泽和血那样相似的晚霞。直到通常意义所谓的“生命”终结以后，这一景色才再次重现。
下面的事情无不与“动物”这一具体感觉发生隐约关联。我停止弹琴，一阵头晕眼花，但还是感到肩膀上多了一只手。我也把手伸到肩膀上，按住了她的手，随即和她握在一起。我想站起来抱她，无奈两腿发软。她不作一声地坐到我腿上，和我接吻。对于接吻这个行为，我一向习惯于做技术化的分类处理：有唇与唇相触的、唇与舌头相触的，还有最淫荡的舌头与舌头相触；各种技术的应用要根据时间、场合、对象做进一步区分，比如说与女孩的头三次接吻不会涉及舌头，一般女孩除去Zuo爱时不会接受纯粹的舌吻。但这次接吻摆脱了技术的束缚，接吻就是接吻，接过之后，究竟是哪些部位相触我全无印象。最强烈的感受是和人类不可能完成这样的接吻，感觉自然美妙无比。
我喘了两口气，从弹琴的疲倦中
