百部cult电影全纪录感官世界-第19部分
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第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（13）
接下来是一个极富传奇性的关于金表的故事。某一天，小孩子布奇接受了一个陌生人的馈赠——一只金表，据说这是他父亲留给他的，父亲以令人难以想象的方式保存着这件宝贝——一直把它藏在肛门里。而现在，这只温热的表握在他的手心里了。布奇从梦中惊醒，他已经长大成为一个拳手了，不幸的是，他刚刚打赢了一场比赛——而这场比赛的幕后老板马沙并不希望他赢。他开始了逃亡，当一切逃离的准备都就绪时他发现，他最重要的金表遗落在了住处。回去，还是不回去，这是个生死攸关的问题。布奇决定不顾一切地拿回父亲的金表。在住所，他成功杀死了“驻守”的文森特，却又在十字路口狭路相逢遇上了马沙。在追击中，两人都受了伤，随即坠入了一场无法预料的黑色悲剧中……
马沙与布奇醒来时发现他们被绑在一间黑暗的小屋里，马沙被两个男人先带进了房间，而逃脱的布奇决定去救他，在推开门的刹那，布奇目睹了马沙被鸡奸的场景。布奇杀死了其中一个男人，而马沙更是用枪把鸡奸者的下身打出了个窟窿。
故事突然回转，又回到了文森特和朱尔斯杀人的一天，原来那天他们奇迹般地躲避了五枪的袭击，这使得朱尔斯相信这是神迹，顿生皈依之心。不幸的是，他们在车上失手打死了线人。费尽周折才解除了麻烦，两个沮丧的人决定去吃早餐。
在餐厅，影片回到了故事开始，雌雄大盗开始抢劫。朱尔斯夺走了“克莱德”的枪，口中吟诵着《圣经》的句子，气势逼人地结束了这场抢劫，然后和文森特一脸嬉皮地走出了餐厅。
画外音
《低俗小说》的英文名为Pulp Fiction。其中，pulp之意为果肉、动植物浆质；软绵、柔软无力之物；印刷很坏、纸张粗糙的低级趣味的杂志。fiction之意为虚构、杜撰、捏造；小说；明知不符事实而习惯上仍采用的假设。
一如英文片名丰富的含义一样，影片中充满了嬉皮笑话、庸俗段子和黑色幽默。它们携带着浓厚的生活味道，如同客厅里常年不洗的羊毛地毯，一掀起来，空气中顿时充满了浑浊的灰尘气息和日积月累的香烟味道。我们经常将它踩在脚下，这些肮脏的、被人遗忘的气息却正是生活本身。
《低俗小说》最让人津津乐道之处莫过于它的环形结构。如果把它按顺序排列好，情节应该是这样的：（1）朱尔斯和文森特为老板马沙杀人。（2）路上，文森特误杀了汽车后座上的线人，最后在朱尔斯的好友吉姆的帮助下清理杀人现场并处理汽车；两个人进入了那家该死的餐厅。（3）两个劫匪预谋抢劫这家餐厅。（4）朱尔斯“感化”了这对“小绵羊”。（5）文森特奉命陪伴马沙的妻子蜜亚。（6）拳手布奇和马沙之间的恩怨情仇。
可是在昆汀的电影里，顺序被诡异地调成了：（3）（1）（5）（6）（2）（4）。
死者复生，生者死去。时间的流逝显得并不重要，重要的是人物在其中变幻的情感窘境和生活目标。叙事顺序的打乱增添了人物命运的虚无感，常常令观众在回味之余感到莫大的震撼。命运的无常往往是一些偶然事件造成的，而这些偶然的事件并不遵守时间的规律。在蜜亚与文森特的约会结束时，蜜亚讲了一个关于番茄家族的笑话，小番茄过马路时走得太慢，番茄爸爸便恶狠狠地对它说：Catch up！（ 跟上！）catch up与Ketchup同音（意为番茄酱），这个笑话有着近乎冷酷的味道，如果你不跟上，就会被挤成番茄酱！联系到文森特如履薄冰般地与老大女人交往，小心翼翼地为马沙卖命，这真算得上是一个黑色幽默了。
第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（14）
另一个有趣的人物是朱尔斯，这个性格坦率的人随女朋友吃素，在杀人前彬彬有礼地问候对手，总是喜欢举着枪吟诵着《圣经》中救世主的台词：“正义的人的道路被邪恶着的自私和暴行所不公平地包围，以慈善和好意为名的人有福了，他将带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的监护人，以及迷途孩子的寻找者。我向邪恶者大施报应，发怒斥责他们，因为他们企图毒害和消灭我的兄弟，我报复他们的时候，他们就会知道，我是耶和华。”他的转变令人感动，同样的台词，他从坚信自己是惩治罪恶的耶和华，到怀疑暴力的非正义性，当他用枪对准劫匪时，他说：“听我说过这段话的人，通常都会倒大霉，不过我没仔细想过其中的含义。事实上，我才是暴虐的恶人，而你是弱者，但我很努力，想当慈悲的牧羊人。”这个世界是邪恶的，只有当人意识到这一点，回头是岸才显得弥足珍贵。
《低俗小说》是个弥漫着后现代意味的黑色故事，情节突如其来的荒诞性、多种文化的拼贴性、片中人物命运的不可预知性，以及对经典电影中经典镜头抄袭般的复制，昆汀用他外星人般的头脑制造了一个具有通俗意味的后现代神话。
连环杀手的血腥记录
《人咬狗》
Men Bits Dog
剧情点击
贝诺特是一个连环杀手，他在漫不经心地杀了一个又一个人之后萌发了纪录自己杀人现场的念头，与此同时，三个电影学院的学生也对这件事颇有兴趣，两拨疯狂的人聚在了一起。
贝诺特开始在镜头前全面暴露自己的疯狂生活，他在勒死了一个妇女后开始滔滔不绝地讲述应该如何将尸体从桥上抛下，然后加上各种比例的重物让其安全地沉入湖中。他的平静语调让人感到一阵阵寒冷。然而即使是这样的冷血杀手也有着温暖的家庭生活，贝诺特的母亲和奶奶开了一家杂货铺，她们在镜头前热烈地拥抱他，他还有一个絮絮叨叨的爷爷，反复地讲着贝诺特童年的趣事。
温暖的画面依旧掩盖不住血腥，贝诺特开始了他新一轮的疯狂犯罪，他抢劫并殴打为老人发放养老金的邮差，在查到老人地址后便入室抢劫，他与摄制组装扮成电视台的采访人员混入老人家中，并将患有心脏病的老人毫无防备地吓死。导演雷米用摄影机忠实地记下了这残忍的一幕。
贝诺特的生活是多面的，这个连环杀手甚至不乏优雅的情趣，他原本是一个音乐学院的学生，学习古典钢琴，在那里，他爱上了一个叫瓦勒尼的女孩，那是一个美丽的演奏长笛的姑娘。
随着拍摄的深入，贝诺特与剧组的关系也变得微妙起来，他慷慨地解除了剧组的资金危机并请雷米吃饭，拍摄得以顺利地进行下去，在一次追捕受害人的行动中，录音师突然被枪击身亡，镜头晃动着寻找凶手的藏匿之处，贝诺特举枪杀死了他。
一个普通家庭成为了贝诺特的新目标，贝诺特闯入他们的家中，击昏了女主人，将正在刮胡子的男主人残忍地杀害，孩子目睹了一切，贝诺特抓住了逃跑的孩子并准备把他捂死，雷米出现在镜头前，他帮助贝诺特按住了孩子的脚。
罪恶一旦萌芽就一发不可收拾，新的录音师又一次被意外打死，贝诺特和摄制组闯进了一对夫妇的家，摄制组的男人们轮奸了女主人。
瓦勒尼突然收到了一只死去的老鼠，这是一个威胁的信号，原来贝诺特曾经杀害了一个叫吉瓦尼的意大利人，现在是他的兄弟前来寻仇的时候了。
第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（15）
贝诺特开始变得烦躁，他在一次拳击比赛中被对手打成了重伤，出院后，朋友们为他举办生日宴会，在宴会上，他冷酷无情地射杀了一个取笑他的朋友。
怪异的事情连连发生，贝诺特一直以来投弃尸体的湖突然干涸，所有的尸骨都暴露无遗，摄制组和暴躁的贝诺特一起掩埋着尸体，气氛低落到了极点。
贝诺特被控谋杀入狱，摄制组也如同笼中之兽。一日，雷米接到了贝诺特的电话，他已经成功地逃离了监狱，只想见瓦勒尼一眼，但不幸的是，此时的瓦勒尼已经被仇人奸杀。贝诺特悲恸欲绝，在最后一次拍摄中，枪声突然响起，所有人都倒在了血泊当中……
画外音
纪录片般的黑白影像在本片的使用上令人惊心动魄，我们在无数残酷至极的画面中逐渐揭开了连环杀手贝诺特的面纱，那是一张看起来并不危险的脸，闪烁着光芒的眼睛和薄嘴唇，以及从这嘴唇中吐露出的关于一个拥有幸福家庭生活的孩子、一个热爱音乐并因此遭遇爱情的青年、一个大胆而富有创建的影片构思者，以及他最骇人听闻的身份——一个杀人不眨眼的连环杀手的故事。
在故事的开始，我们就随同摄影机一起目睹了一场毫无先兆的谋杀：贝诺特在火车过道里勒死了一个女人，镜头摇晃，女人垂死的面孔清晰可见，更让我们难忘的是贝诺特杀人时极度快感的狰狞表情。女人死去，谋杀结束，贝诺特开始以一个杀人老手的身份微笑着在镜头前谈论如果要将尸体沉入水底需要的重物比例。这些真实而可怕的影像让我们一时有些头昏脑涨，直到摄影机前出现了话筒和录音师，我们才明白这是一部反映连环杀手杀人的纪录片。
故事在无数个混乱场景的切换下进行着，我们的认同感似乎也一次次受到冲击，纪录片的拍摄者开始更加频繁地出入镜头，与连环杀手发生着复杂的关系，他们不仅以实况纪录的方式暴露着贝诺特的杀人现场与私人生活，同时，他们也出现在贝诺特的生活中，从单纯的旁观者到谈判者，直至受到贝诺特的暴力感染成为了他的同谋，我们这才意识到，这并不是一部纪录片这么简单。纪录者的视点消失了，我们似乎在荧幕上看到了两种重叠的影像，杀手的生活和拍摄者的生活融为了一体，他们互相影响并且互为前提，全知的神死去了，我们心中仅存的道德幻想也随之死去，在最后一个同盟者也变成叛徒后，我们只能乘上纯粹的暴力所带给我们的过山车，享受那一次次猝不及防的呕吐和极度刺激的迷狂。
影片的暴力表现极具现实的粗感，每一次谋杀都显得毫无征兆却理所当然，我们无法去理解一个连环杀手的杀戮原因，然而这并不重要，鲜血是最好的兴奋剂，在一次次令人血脉贲张的杀人场景后，我们似乎也跟随着贝诺特享受了一次迷乱癫狂的极致快感。
当一切正义的规则都被破坏掉时，本能就成为了我们唯一的信仰，拍摄者们从介入贝诺特生活的那一刻起，就意味着暴力的引诱已经抛弃了它温情脉脉的面纱，开始以日常生活的面貌强势地入侵了每一个人的头脑。故事从一场电影学院学生的突发奇想演变成一场疯狂杀戮的游戏。
像所有的连环杀手终结篇一样
