王大伦的演艺生涯-第227部分
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小慧的忠诚让陆麒麟很羡慕，同时大兴的转变让他惋惜，在寻找调查大兴的过程中，他和小慧有了交集，从而引出了故事的主线。
“我听说宁婧前段时间在拍姜闻的《寻枪》，拍完了？”赵宝岗随口问道。
“她的戏份已经杀青了，接下来还有一部电视剧。前两天我跟她见了一面，还特意问了她跟姜闻合作的感想，她回答就一个字，累！”
听到陈大名说问宁婧和姜闻的合作感想，王大伦和赵宝岗都不约而同地笑起来，同时用手指指了指他。
圈内人都知道当初在拍《阳光灿烂的日子》时，姜闻和宁婧好过一段，只是后来被刘奶奶干预，这段感情才无疾而终。
如今两人都已经结婚，一个娶了法国妻子，一个嫁了美国丈夫，还都有了孩子，现在开开玩笑也无伤大雅。
“老姜就是这脾气，拍戏爱认死理，当年拍《有话好好说》的时候，连老谋子都差点跟他翻脸。这次拍《寻枪》的陆小川初出茅庐，估计肯定被老姜折腾得够呛。”赵宝岗笑着道。
姜闻是圈内所有跟他合作过的导演公认的难搞，活脱脱戏霸一个。赵宝岗跟他的私交很好，底下是一个圈子。
“可不是吗，我听宁婧说拍戏的时候，有时连她都搞不清到底谁是导演。”陈大名也笑呵呵道。
其实姜闻拍完《鬼子来了》就被有关部门明令禁导五年。这货没办法只能折腾着开始演戏。话说这部《寻枪》是由中影出品，华谊兄弟投资的年度大片，导演陆小川虽说是初执导筒，但人家背景惊人，老爹是著名作家，全国作协的主席团成员。
陆小川已经跟华谊兄弟签约了，这部戏明摆着是要捧陆小川的，开机的时候还召开了盛大的发布会。但姜闻的知名度实在太大，哪怕他已经被禁导，外界在谈论这部《寻枪》的时候，都不约而同地说成是姜闻的电影，至于陆小川几乎无人提起。结果事实也确实如此，听陈大名这么说，导演陆小川基本上已经被姜闻架空了。
“哎，我听说陆小川也是电影学院毕业的，和你一届的吧？”赵宝岗转头又问王大伦道。
“不是一届的，他以前是部队的，考到电影学院读的导演系的硕士研究生。”王大伦道。
在学校的时候他认识陆小川，但没有交集。这个人在学校的时候是出了名的狂！一方面人家有个著名作家的老爸，另一方面他自认为非常有才，一般人压根就看不上。
97年那会，电影学院出了两件轰动全校的事。一是文学系大四学生贾璋珂拍了十六毫米的电影《小武》，另外一件事就是研二的学生陆小川到河南拍了一套叫《隐身人》的电视剧。
只是最后的结果大相径庭，陆小川的电视剧压根就没在电视里播出过，至今还默默无闻。而贾璋珂的《小武》却在第二年的柏林电影节上大放异彩，从而走上了名导之路。
想到素来狂妄的陆小川被姜闻压制的情景，王大伦很不厚道地心中暗爽。
同样不厚道的还有赵宝岗，他假模假式地叹息道：“唉！这孩子遇上老姜也算他倒霉！”
陈大名则苦笑着摇摇头，道：“我还听说这部《寻枪》是陆小川自己编剧的，肯定有不少自己的想法，可惜……”
他没有往下说，因为他本人也是创作型的导演，《井盖儿》就是他自己写的，作为导演设身处地想想，他完全能感受到陆小川的憋屈。没办法，姜闻无论是演还是编和导，声名实在太盛了，你想连老谋子都要吃瘪，更何况你初出茅庐的陆小川呢！
三人闲聊了一会儿八卦，话题自然而然地又转回到剧本上。
“我们这代人吧，可以说是受伤害最深的一代人。”赵宝岗倒了一圈茶，扳着手指头颇有感触道。
“你看看，小时候明明是应该受教育的时候，却偏偏赶上了各种政治。运动，书没能好好读。这人到中年吧，正好是上有老下有小的时候，这好日子没赶上几年，又正好赶上国家经济转型，下岗潮，又得找工作。你想想，你都四五十岁的人了，有技术的还好点，但大部分都是要文凭没文凭，要技术没技术，体力呢都开始走下坡路了，你能找到什么工作？现在就连大学生找工作都很难了。
当然了，剧本里的陆麒麟算是好的，他是派出所所长，在社会上起码有一定的地位，也不可能为生活发愁，但在这个社会日益发展的年代，他同样遇到危机——情感危机。
也许有人会认为我这么说是矫情。陆麒麟比起来那些下岗工人或者刚刚刑满释放的大兴要幸运的多，起码他不会为生存发愁。但我认为只要人到了一定的岁数，随着社会的不断变迁，或多或少都会遇到一些问题，有些是生活压力，有些是情感问题，甚至还有许多人二者兼而有之。
现在国外很流行一个词，叫中年危机，国内这种说法还比较少。但不管是发达的社会还是我们这种相对还比较落后的社会，中年危机都是存在的。
所以说啊，大名你这剧本写的真是不错，可能是你在国外待的久了，眼界也更加宽了，能看到很多深层次的问题。说实话，我接陆麒麟这个角色，就是因为他身上的这种中年危机。”
尽管赵宝岗说的听上去很深刻，但王大伦却有些不以为然，他跟宝哥并不是同一年代的人，或许不理解他们那代人的感受。别看他平时叫赵宝岗“宝哥，宝哥”的，但真要论起来，宝哥和他老爹王富贵同志可是同龄人，谁让王富贵同志十八九岁就当爹了。
有一点赵宝岗说的没错，因为时代的关系，他的老爹老娘都没有受过很好的教育，都是高小文化。至于生活压力，小时候家里确实是穷了一点，但那时候大家都差不多；至于情感问题，似乎在农村很少有种问题，更谈不上什么中年危机了。
他甚至腹诽赵宝岗本人是不是遇上中年危机了？
不过陈大名却很赞同赵宝岗这种说法，用他的话来说在剧本中设定陆麒麟这个人物，就是为了诠释中年危机这个问题。
“其实我很早就在写剧本了，在洛杉矶当演员的时候，我就写了三个剧本。97年回京城，我就想把其中一个剧本拍摄成电影。这是一个苏联和中国的故事，投资要将近三千万。如果在美国三四百万美元的投资，只能算是小成本电影，但在国内这可是大制作，我这样一个刚刚初出茅庐的导演，是没有人会投资我这部戏的，所以我就放弃了这个剧本。
我90年出国，97年回来，京城的变化速度如此之快，让人晕旋。事物在变，人也在变。尤其当你离开几年后，对这种变化感觉更明显。当时我就想如果一个人跟我完全相反，在监狱呆了八年，回到北京又是一个什么样的感觉呢？于是我就写了《井盖儿》，大兴就是我脑海里那个跟我完全相反的人。
社会现代化的变化的速度让人觉得头晕目眩。它像一架失去方向的飞机，乘客和机组都失去了平衡，没有人知道这架飞机飞向何方。变化让人变得有点手忙脚乱。
我是想把陆麒麟、大兴、小慧以及刘义等这样一种社会现实中为代表的几个人的生存状态；并通过他们的故事表现旧的价值观生活方式和理想与社会变革力量的冲突。
这种冲突不是传统意义上的冲突，因为冲突一方，既社会力量本身体现的是一种混乱、充满矛盾的价值。但是这一力量非常强大，它挟持着这种无所适丛的个人走向一个未知的未来。”
跟文艺老青年说话总是特别累。陈大名显然跟老贾他们是同一类人，他们总是想在自己的电影中想表达些什么，隐喻些什么，他们有他们各种各样的艺术追求。
而王大伦显然没有他们这种高尚的情操，他的想法很简单，首先演员是他的职业，演好戏是对自己这份职业的尊重。而且他享受自己在戏里的表演，这样他能体会到不同人生的喜怒悲哀，这种东西有时候真的很上瘾，尤其是在大屏幕上亲眼看到自己的表演，这种感觉真的是很神奇。
他没有文艺老青年那种追求，他纯粹就是喜欢干这事。套用老贾一句话：最好的工作就是做自己喜欢做的事情。当然前提是能挣着钱，能挣着大钱那就更好了。
第二百三十九章 开门红（）
苏州，东山，陆巷村。
这里曾是张大导的《摇啊摇，摇到外婆桥》的外景地。田庄庄当初在选外景的时候一眼就看中了这里的老房子。
王大伦一大早就从大横店出发，一路折腾了将近五个小时才摸到了这里。也幸亏京城出发的时候，田庄庄给他花了一张详尽的草图，不然在这太湖边上横七竖八的各种岔道非迷路不可。
在京城的两个星期，田庄庄基本上就是安排他们对词。《小城之春》中的台词很重，每个人都有大段大段类似戏剧的台词。
演章志忱的就是之前田庄庄提过的中戏毕业，来自青艺的辛柏清；饰演女主角玉纹的同样也来自青艺，上戏的毕业的胡婧凡；再加上王大伦，田庄庄还笑称三个主角，电影学院、中戏、上戏汇聚一堂，这算齐活了。当时田庄庄说这话时，王大伦还有些小自卑，毕竟人家都是本科，而他却是大专班出来的。
别看以后很多明星自称或者在百度百科的资料上说自己是北影或者中戏毕业的，但其实很多人只是那种培训班出来的，好一点比如象孙宏雷、黄渤读那种音乐剧班或者大专班之类的，这好歹学校是认可，正经的大专毕业证书。但很多就是那种象之前王大伦跟女朋友提议的那种学校专门为了创收的培训班。这种季节性的学期只有几个月到一年不等的培训班，跟人家高大上的本科班压根就不能比。
辛柏清，他是认识的，上辈子经常在电视荧屏上看到过，胡婧凡则完全不熟悉。玉纹是戏里最重要的角色，有点象《周渔的火车》中巩大姐的定位。但第一次见到胡婧凡并没有给王大伦眼前一亮的感觉。要知道《小城之春》中的玉纹是个极美的女子，1948年费穆版的《小城之春》中玉纹的扮演者韦伟那是上海滩的红星，五六十年代在香港也是红极一时。
但仔细看看，无论是五官还是身段都挑不出一丝毛病，尤其是她长着一双漂亮的丹凤眼，似乎很符合那个时代的人的审美。她大概就是属于那种咋一看不漂亮，但看的时间越久就越觉得漂亮的那种。
胡婧凡和辛柏清长期活跃在话剧舞台，之前虽然拍过几部电视剧，但都不是主角而且质量都一般。相比之下王大伦无疑就是大咖啊。
戏里从头到尾一共五个角色，除了他们三人，还有小妹戴秀以及管家老黄。老黄的扮演者是上海人艺的一位老演员，就是一般俗称的老表演艺术家，因为田庄庄设定的老黄是有一口浓重的沪语口音。小妹的扮演戴秀则是从京城舞蹈附中找来的一个十五岁的小女孩。
老表演艺术家当然不可能跟他们一帮小年轻在一起排练，人家到时候会在苏州跟剧组会合。当然没有一点表演经验的戴秀的扮演者卢丝丝则和他们一起排练对词。
