聊斋好莱坞-第31部分
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而到了其中的男登山者被杀的时候，表现力就更是一流了。这时的视角，是以还悬挂在悬崖峭壁上的女登山者为主的——见比自己先爬上崖顶的同伴没有理会自己的呼唤，女登山者正有些焦急和担心，男登山者的尸体就被人很突兀地从崖顶上抛了下来。
尸体在视野中，从小到大直奔眼前掉落的镜头感处理的很好，尤其是当尸体的脸庞已经放大到布满屏幕的时候，对方临死前那充满惊恐的表情与脸上的鲜血更是纤毫可见。这种视觉冲击力让朱迪不由自主地向后仰了一下。
实际上，这种直冲面门相对运动的镜头，的确是更适合3d电影，但这不代表在2d时代就没有被运用过。单是朱迪·福斯特自己，就能很快列举出好几个运用了这种镜头的电影，可拍的这么有视觉冲击力的，她却是真的没怎么见过。
夏洛特和摄影师艾迪森相视一笑，福斯特的表现让他们很满意，这个镜头是他们两个的得意之作。当然，也不是没有人付出代价——例如饰演完这个被杀者后，就打死也不要再吊钢丝的布兰登·费雪。
自然，现在坐在荧幕旁观看样片的朱迪·福斯特是不会知道这些的。她只是觉得这个相对面门运动的镜头处理的很精彩。然而，下一刻，她就发现，精彩还在继续。
在男登山者尸体的脸庞被放大到最大后，镜头明显一个切换，表现出了对方尸体从自己眼前掠过的感觉。接着，镜头却脱离了女登山者的视角，追着坠落的尸体一路向下——这又是一次相对面门运动镜头的运用，只不过与上一个镜头的方向截然相反而已，却能让人不由自主地感到一种跟随者尸体一起加速下落的坠落感。
而到了尸体落地的最后关头，镜头更是一下子超过了尸体，直接贴到了地面上，并流畅地完成了一次翻转——下一刻，尸体的脸直接落到了镜头上，脑袋如破碎的西瓜一样，“嘭”的一下子脑浆迸裂地满屏都是……
“啊！！！”
被吓得尖叫的当然不可能是老江湖朱迪·福斯特，而是她的助理安娜。至于福斯特，她只是一边感叹着自己的生活助理太年轻，一边评估着这开头这连续三组无缝连接在一起的相对面门运动镜头的水平——
单独拆开来看的话，每一组镜头其实都不算特别新鲜，但能把他们这样无缝拼接起来，却需要十足的想象力。尤其是能在处理的这么流畅的同时，又将冲击感表现的十足，导演对镜头的把控水平真的很高。
朱迪·福斯特不由赞叹地看了身边的夏洛特一眼。
*********
夏洛特对这几组镜头也很有成就感，但却没有丝毫得意。因为他知道，他只是大量借鉴了未来3d大片中的相对运动镜头而已。而能在3d技能尚未成熟的现在，把这些镜头拍的冲击力十足，靠的则是摄影师艾迪森的技术。至于他自己，只是想了几个小花招而已。
真正让夏洛特觉得得意的镜头，其实还在后面——
第039章 致命性游戏…样片2（）
虽然在那连续三组无缝衔接，相对观众视角运动的镜头过后，接下来的一段片段并没有那么惊艳，但女登山者在看到同伴被杀后，紧张恐慌地从悬崖上下来，想要逃走，却在最后关头被一条从丛林深处甩出来的粗大铁链拉倒，惨叫着被拖走的镜头，还是拍摄的节奏紧凑，可圈可点，把影片开头的恐怖气氛渲染了个十足，可谓是先声夺人。
当然，有张就要有弛，在开头的快节奏虐杀片段过去之后，样片很自然地进入到了一个相对平缓的阶段——
这一段是故事实际上的开头，讲述了男主节克里斯驱车赶去罗里市面试，结果因为大堵车，为了抄近路驶上了一段土路，却不小心发生交通事故，与包括女主角杰西在内的一行五人相遇的情节。
由于还没有经过剪辑，这一段的情节显得有些冗长，夏洛特便一边看，一边向旁边的朱迪·福斯特介绍自己的后期制作计划，
“为了说明情节，这段镜头虽然必不可缺，但我在后期会通过配乐和剪辑，让它显得不再冗长，这样一来，我就可以流留出更多的片长，给后面有刺激性和冲击力的镜头。”
什么叫“有刺激性和冲击力的镜头”？在恐怖片，尤其是像《致命弯道》这种美式血浆恐怖片中，其实就是更多的血浆，更猎奇的杀人方式，以及动作较多，节奏很快的追杀和逃跑镜头。当然，本着肾上腺素与荷尔蒙齐飞的的r级片制作原则，还会有一些露点和卖肉的情节，例如——
“这个……”
看着播放样片的屏幕中，一个模样风骚，衣衫不整的红发女孩半躺在汽车的引擎盖子上的场景，朱迪·福斯特不由有些尴尬。虽然她也知道，用这种镜头吸引观众是美式恐怖片常用的手段，但当几个互相并不算了解的人挤在一个房车中观看这种镜头时，她还是有些不自在。
同样不自在的还有查理兹。
其实，在拍摄这组镜头时，她就在片场旁观。当时夏洛特就直截了当地告诉她，这是出于“商业目的”添加的镜头，她倒是也能理解，虽然——
“一般来说，这种野外的镜头，如果不来真的，不都是男的靠在汽车上吗？”。。
出于好奇，老司机塞隆一不小心暴露了自己阅片无数的本质。可夏洛特的回答却更直接——
“谁愿意花钱到电影院里看一个男人高·潮的脸啊！？”
——你说的好有道理，我竟然无言以对。
实际上，在原版的《致命弯道》中，这里的镜头的确是女的在给男人做的，可夏洛特在拍到这里时琢磨了一下，真是觉得“谁愿意花钱到电影院里看一个男人高·潮的脸啊！？”于是就把男女双方的位置给调了过来。
不过这么一调换，可能还真对了。
别的不说，那个拍摄时被夏洛特骂惨了的艾丽卡，真的很适合这个角色。虽然她长得绝没有查理兹漂亮，可架不住人家气质与角色符合啊！本色演出的风骚气质加上s型的身材，躺在汽车引擎盖上，再配上声音的加成，那效果……
“这个婊子！”
因为之前的谣言事件，查理兹始终对艾丽卡和薇薇安这两个与她合作的女演员没什么好感，可现在看着屏幕中的画面，她却不得不承认，起码在激情戏这方面，风骚的艾丽卡要比有些放不开的她强出那么一点点。
事实上，这组镜头真正让查理兹不自在的地方在于，如果不是因为女主角伊莉莎·库尼斯跟导演艾伦一起失踪的缘故——遇到鬼虎那晚，查理兹并没有注意到艾伦和伊莉莎变成的伥鬼——那现在那个躺在汽车引擎盖子上假装高·潮的，可能就得是她了。
“这么擅长拍这种戏份，怎么不干脆去费尔南多谷！？”
最终，女孩心中的郁闷，只能以这么一种恶毒的说法来表现了。
实际上，这一段镜头并不长。从情节上来说，不过是男女主角一行六人相遇后，因为汽车无法开动，其中四人去前方探路，留下一对小情侣看守坏掉的汽车罢了。只不过其他四人离开后，空旷的自然空间让无聊的二人生出了解放自身，回归自然的冲动，才有了上面的一段。
当然，夏洛特会拍摄这样一段镜头，也不仅仅是为了“忠于原著”或者“商业目的”，更是为了切合美式恐怖片中，凡是在野外l的情侣，必定首先挂掉的规律——
果不其然，在接下來的镜头中，本来正在享受的男女二人突然被一阵奇怪的声音惊动，不得不扫兴地去四下查看，结果先是男人被轻松干掉，女人惊慌之下四处乱跑，却最终也没逃脱变异怪人的毒手，被突然冒出的满是铁刺的链条从后面勒住嘴巴直接勒死。
当然，准确地说，也不能算是勒死，因为那布满铁刺的链条，早在勒死女人之前，就先切断了她的血管和神经，她的死相虽然痛苦而恐怖，可过程却远比一般的窒息性勒死要快的多。
——最后死亡这一段，就是当初拍摄时，夏洛特始终对艾丽卡的表演不太满意的地方。为此，他对艾丽卡冷嘲热讽，甚至被旁观的化妆师安妮卡记入了日记，可见他当时态度的恶劣。
不过，现在从镜头上看，之前做的一切并非毫无意义。几经磋磨，艾丽卡把死亡前的恐惧与震惊表现得极为真实，再配上那设计的别具一格的死亡方式，恐怖的感觉被渲染的十足。
虽然单纯轮对观众的吸引力来说，艾丽卡在这一段的表演，未必能超过前面她躺在车引擎盖子上卖弄风骚的那一段，但后者更多靠的是人类天生的本能，而前者却是不折不扣的表演。
而直到现在，故事中真正的主角，那些喜欢猎杀过路者的变异怪人，还没有在镜头中露过一次正脸。
第040章 迷雾…样片3（）
看到现在，即使是对恐怖片的套路很熟悉的朱迪·福斯特，也开始对那神出鬼没的杀手到底长什么样子开始有些好奇起来。她看了眼一旁的夏洛特，夏洛特却做了个请的手势，示意她继续往下看。
实际上，在原版的《致命弯道》中，作为杀手存在的变异怪人，形象上除了丑陋狰狞之外，基本就没有什么特点了。然而，夏洛特这个版本的《致命弯道》却有所不同——因为与鬼虎的交易，他把山魈的一部分特征也融入了变异怪人的形象设计当中，使其在保留丑陋狰狞感觉的同时，又增加了一丝的神秘感与宗教的神圣感。
就像夏洛特之前跟化妆师安妮卡研究时说的那样，更像原始宗教崇拜中的图腾形象。
——这也正是山魈本来的面目。
所以，当朱迪·福斯特看到变异怪人的正面形象时，她真的有些吃惊——
对变异怪人形象的丑陋，她是有所预料的。毕竟出于本能，人们总喜欢把丑陋和和恐怖联系在一起，虽然这二者其实并没有必然的联系——如《巴黎圣母院》中的卡西莫多，就是这种偏见下典型的受害者。
可朱迪预见到了丑陋，却没有预见到其他的部分。她不知道《致命弯道》剧组的化妆师是怎么想到的，竟然通过简单的几笔修饰，让变异怪人们的妆容，在保持丑陋狰狞同时，又添加了一股神秘感。这种神秘感让朱迪不由自主地强忍着生理上对丑陋的不适应，去仔细端详怪人们的长相，而这又加强了她的恐惧感。
“真是不错的化妆！”
影后小姐不禁对化妆师安妮卡的工作表示赞叹。
然而，更让朱迪·福斯特感到赞叹的，却是男女主角一行四人——剩下的两人已经在前面被杀掉了——误打误撞走进变异怪人们的小屋后，看到的一系列场景。
她不知道夏洛特是怎么做到的，虽然那一罐子拔下的人牙透着恐怖，小屋也确实布置得肮脏又阴森，但好一点的恐怖片其实都能做到这一点，可她现在隔着屏幕，却仿佛能感觉到那暗藏着无数危险的紧张与恐怖感扑面而已。
“也许，这家伙真的很适合拍恐怖片吧！”
朱迪暗暗看了夏洛特一眼，调高了对他的评价。
“说起来，那些变异怪人屋子里地板上用鲜血画的是什么符号啊？我怎么感觉像什么黑暗献祭的魔法阵呢？”
可能是看的有些累了，朱迪
