位面最强老爷爷-第178部分
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示例：《弹痕》。该书可以说是煽情的典范，充分调动了的情绪他们随着主角一起，同喜同悲，为主角而欢欣，为主角而流泪。而这种情绪一旦被调动起来，就能在很大程度上掩盖其它方面的不足。
军事类作品的写作，第三个注意点是节奏的掌握，需要做到张弛有度，其中，又以这个“弛”字更为。
相对于其它类型作品经常会出现的节奏缓慢，军事类却正好相反，许多经验不足的，往往是一场战斗接着一场战斗，一个战役接着一个战役来写，始终保持着暴风骤雨般的节奏，始终紧绷着一根心弦，透不过气来。这样的做法，短时间内会觉得很刺激，但时间一长，疲劳就自然产生了，后面同样的剧情，很可能就使觉得厌倦，进而放弃整部。
合理掌握作品的节奏，在激烈的战斗之余，适当描写一下战前、战后的工作，以及战争与战争间的生活乃至感情，用一些其它方面的剧情缓和作品气氛，这也是军事类作品取得成功的一个必要保证。
第四个要注意的，是主角的存在感以及突出性。
与其它类型的作品相比，军事类更注重一个整体，战争并不是少数几个人之间的游戏，它涉及了千军万马，涉及了无数的军官将领，以及无数的关键人物，而它的这个特点，很容易分散的笔墨，将本该针对主角描写分散到其他众多的配角中去。
大体上说，这种做法是不错的，但它有一个度的问题，尽管主角的戏份减少了，但他必须保持一个最低的出场率，必须体现一个起码的存在感，而且，他必须被极大的凸显出来，必须做到相对于其他配角的亮眼，为此，甚至可以付出削弱配角形象的代价。
事实上，单从的角度而言，众多人物并重，也并非不行，但在网络这个特定的范围内，主角却是能够决定作品成败的关键，他若是不够突出，也就意味着整部作品的失败。
第五点，则是在保证第四点基础上的补充。因为军事类作品的整体性，在保证了主角的突出感后，配角的形象也是相当关键的，在不会盖过主角的前提下，配角的刻画越是成功，作品也越容易红火，在有些时候，配角的人气值甚至可以高过主角。在各大类型的中，只有竞技类作品，配角的性才可以与军文相比。
示例：《狼群》。在该书中，不仅是主角刑天，诸如屠夫、快慢机、天才等配角，几乎个个都很出彩，他们并没有夺去主角应有的光环，而在配角这个职位上做到了最好，他们不仅在一定程度上衬托了主角，更的是能够凭借本身的个性独立吸引。
要写好军事类，第六个注意点则是对其严谨性的把握。
这一点，类似于上文提到的历史类作品，同样的，军事类也分专业型和娱乐型两类，写作前，需要明确自己的能力和定位，知道自己是针对哪种类型的为主，其中，专业型必须更注意严谨与娱乐的平衡，必须考虑吸引大众的娱乐性，而娱乐型则只需要保证大致的严谨，避免出现太明显的硬伤就行了。
军事类作品写作的第七个要点，是对爱国热情与民族自豪感的激发。
这一要点，主要体现在一些涉及对抗外辱的军事类作品中，其中又以抗日题材的作品为甚，而另外一些有关清末、南宋等战乱时期的作品，也同样包含着这样的卖点。它利用绝大部分都拥有的爱国之心、民族自豪感、以及集体荣誉感作品抑得更为郁闷，扬得更为爽快，而这种更大的反差，将带来的忠实。
示例：《抗日之血肉长城》。该书取得成功，有一个很的因素，那就是主角的敌人是日本人。在这样的情况下，很容易就与主角同仇敌忾，迅速代入作品中，与主角同喜、同怒、同哀、同乐，为主角的暂时失利而叹息，为主角的成功而欢欣。如果作品转换一下，改成内战，把主角的对手改成民族同胞，那么毫无疑问，同样的剧情将无人问津。
军事类作品的最后一个要点，则是对历史知识的运用。
军事类的，与历史政治是密不可分的，那些古代军事作品就不用说了，而现代、乃至未来为背景的军文，虽然与历史无关，但同样需要政治以及一些相关元素的，我们几乎找不到一本能够完全脱离于其它元素，而仅以军事元素独立存在的作品。
在这种情况下，熟悉历史政治的无疑是很占便宜的，这部分应该尽量发挥自己的优势，将历史与军事相结合，在保持娱乐性的同时，使作品更为严谨，创作出叫好又叫座的作品。
总之，军事类型的作品需要很强的专业性，对这方面知识了解较少的，很难涉及这一领域，而擅长军史的，这一类型则是很好的选择，因为它本身的特色，使它对娱乐元素的要求并没有其它类型作品那么高，只要能够注意到上述几点，专业型写出一部高人气的军文并不是太难。
9游戏类
和之前的历史、军事两大类型相比，游戏同样是拥有特殊受众群体的局限类型，不过，因为玩游戏的数量相当庞大，它的这种受众局限，可以说是微乎其微，与此同时，受群体购买力和购买习惯等客观因素的影响，游戏类型的忠诚度并不是太高，因此，在作品表现上，游戏类型往往会与历史军事类型相反，拥有更多的，人气表现，但在最终的销售成绩上却不占明显优势。
不过，同样是游戏类型，它们具体的不同，也会有截然不同的状况。按具体的不同，游戏类作品大致可以分为四类。
首先是传统网游。
传统网游，指的是们以一些知名MM游戏为基础发展出新的游戏模式及设定，并以带有科幻色彩的全感知模拟头盔为设备，以通常意义上的打怪升级为主，虚构出一种全新大型网络游戏，并以此为背景，将主角在游戏中的成长写成的。
说是传统，但从它突然兴盛到现在，也不过三四年的时间。在04年的时候，网游几乎是一夜之间，遍地开花，无论是还是，增长的势头让人瞠目结舌。在这一网游的黄金时期，它几乎是出一本红一本，完全是一副供不应求的态势。然而，随着这种类型作品的日渐增多，的需求逐步达到平衡，乃至饱和，传统网游如同它的兴盛一样，又以异常惊人的速度衰落下来，到06年时，便达到了它的最低谷。
直到现在，传统网游这一类别稍稍有了些起色，但依旧没有真正恢复它的元气，这或许是因为该类型作品本身的一些缺陷，或许是因为在最初的饥不择食后已经完成了理性的转变，总之，这一类型作品能冒头的并不多。
示例：《从零开始》。这是传统网游的典范，它是极少数坚持到现在的传统网游类作品之一，从它新的态度中，我们很容易看到，传统网游类作品依旧有着一定的市场需求，但已经大不如前了。
在传统网游风光不再的时候，游戏类型的第二种，新型网游却正在悄然兴起。
新型网游在游戏设定和游戏等方面，与传统网游并没有本质的区别，它们的差异，主要体现在以及写作手法上。
从作品上看，传统网游更象是一种日记体，它忠实地记录了主角这个玩家在游戏中的完整成长过程，记录了主角的每一次升级，每一份数据；而新型网游则更象是玄幻类，它虽然也采用了网游为背景，并且很大程度上强调了游戏性，但主角的成长，被从另一个角度来描写，忽略了数据的堆砌，忽略了能力的虚拟性，而代之更为真实的情景描写。
除了这个本质不同外，新型网游在众多的表象上也与传统网游有着很大的不同。例如，传统网游开篇都是大同小异，从介绍游戏开始，到主角决定玩这一游戏，购买或介绍游戏头盔，注册，幸运巧合，介绍人物初始状态……几乎一本传统网游都离不开这种开篇模式。而新型网游则不同，它在处理上更为灵活，开篇时，主角可能才游戏不久，也可能已经在游戏中咤叱风云，主角可能是一方领袖，也可能是孤独豪侠……
总之，们在继承了前辈的优点之后，充分发挥了自己的想象力，使新型网游不再象传统网游那样千篇一律，而是各具特色，各具亮点。它是传统网游的延续，但它把网游推向了一个新的高度，保持了它的生命力。
示例：《蜀山》。该书中，依旧可以见到传统网游的影子，但在大多数地方，作品显得更为灵活，尤其是主角不按常理出牌的个性特色，以及来源于原著的装备系统，给留下了深刻的印象。该书，更象是在读一部仙侠。
游戏类型的第三种，是特色网游。
在传统网游或新型网游中，游戏的设定一般是根据多个网游，融合并发展而成，它具有很广阔的适应性。而特色网游，则是旗帜鲜明的由某游戏发展而来，它具有明显的该款游戏特色，或干脆就是以该款游戏为背景。
现在，被采用比较多的游戏是《英雄无敌》系列，而《传奇》、《魔兽》、《暗黑》等游戏，也都曾被写过。
这种背景与某一游戏明确挂钩的做法，它的优势与劣势都同样明显，它是以群体的狭隘化为代价，提升特定的忠实度，并在一定程度上加强作品设定的严谨与平衡。
可以预期，当网络总体的群进一步扩大时，各种单一化、小众化群的基数也将随之增长，而这种特色化的网游，在未来应该能有发展。即便是现在，少数特色网游就已经显示了它强大的生命力。
示例：《网游之混迹在工作室》。这是一部基于《英雄无敌》这一游戏的网游，一方面依靠这种游戏特色，拉拢了《英雄无敌》的爱好者，另一方面通过扮猪吃虎等传统娱乐写作手段，吸引到大批大众化，弥补了特色化基数的不足。
以上三种游戏，在游戏类型和设定上都有一定的共通之处，而它们的写作手法和技巧，也都大同小异。要写好这三类游戏，主要要在三个方面下工夫。
合理发挥游戏的升级优势。
主角的升级，各方面能力的逐步增强，是网络吸引的第一要素，而游戏类，在这方面有无与伦比的优势。首先，它基于游戏而来的升级，是完全赤裸裸的，相比其它类别，网游天生就离不开这个升级。其次，网游的升级，有着相当完善的体系，它不仅是主角级别的提升，同时还有属性、装备、技能、宠物、敌人等项目全方位的提升，这样，大大提升了的丰富性和爽快感，同时也因为游戏体系的相对完善，在能力平衡上更容易把握。
拥有这么得天独厚的娱乐性优势，可以说，网游只要真正把握好升级要素，就已经立于不败之地了。而要把握好升级性，主要在于其节奏的把握。
升级是很爽的，但过犹不及，如果太多、太过频繁的升级出现，就会使它变得不再值钱，显得过于容易，从而使失去游戏的快感。但要是长时间不升级，作品不仅有平淡化的可能，更的是将失去升级感这一网游最大的优势。如何掌握好升级的节奏，是网游的关键，也是最应该下功夫琢磨的地方。
第二，合理选择金手指的开启时间和模式。
作为娱乐性，主角的存在，相对于其他角色来说必然是不公平的，主角往往拥有运气、初�
