位面最强老爷爷-第126部分
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有一利必有一弊，正如祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。
副本固然有极为，对某些作品来说还是必不可少甚至最为的，但如果使用不当，也会有相当严重的副作用。很多人的作品，就是一旦出现副本，就有人气丢失，甚至“副本必死”。
这里，笔者也简单分析一下副本在创作中常见的弊端。
第一，副本之后，原来人物关系不见了。
既然是副本，那肯定和主场景有一定的隔离，原来主场景的人物，不可能都一起到副本中。
原来主场景的人物，都是经过前面一段时间描写的，花费了不少心血，其中一些可能非常喜欢，在副本期间没有了，那些就可能感觉不满，跟读欲望降低。
第二，副本中可能会出现新的，前面没有铺垫的人物。
描写人物，一向是网络甚至是传统的难点。新的人物，而且很大可能是和主场景关联不大的人物，需要时间适应和了解。这个过程，也会造成跟读欲望降低。
第三，场景的突兀变化，使得不适应。
如同前面花费心血描写的人物生变一样，副本，原来花费心血描写的场景，也突变了。
既然跟读作品，自然是喜欢以前的，比如场景。原来场景暂时甚至长时间消失大副本，变成了新的副本场景。而新的副本场景部分不适应，不喜欢，也是很自然的事情。
比如一些无限流作品，这一段时间在修真类场景中斗法，无比，很喜欢。下一个副本到了丧尸世界，又描述不当，只有各种腐烂的尸体，恶臭的气味等好像从仙界大门派，一下子到了人间界的厕所中，有恶心离去也是正常的事情。
第四，副本中，人物行事风格大变。
因为副本和主场景的区别，使得主角一行或者其他人物，行事风格有所变化，这是情理中事。但如果控制不好度，做得生硬，也很容易雷区。
比如主场景本来是兄友弟恭，主角也是正人君子，一起和反派死拼，维护正义的。到了副本中，发现有宝贝，人都突然变得互相算计，包括主角也先下手为强，杀同门杀师傅等。
这就会让部分不知所云，认为将书中人物当成提线木偶，随便拿捏，这是写蹦了，甚至是换了吧，人气流失就是自然而言的了。
第五，新副本中设定仓促，前后矛盾。
网络写手写书，一般是边想边写，主场景因为写的时间长，想的时间可能更长，有相对比较成熟的设定，比较完整的思考，合理性，逻辑性上会比较好。
但是新副本相对来说，往往就比较仓促了。有时候是写主场景的时候，灵机一动，就想到一个新副本，还没有想清楚，就先动笔动手写了。这样就会出现设定不严谨，逻辑不自洽的地方。
比如不同副本设定冲突，副本和主场景冲突，甚至弥补副本问题，将主场景的设定也毁了。
小瑕疵还好，有时候会出现足以推倒整本书的大错误，这也会让很多人看低，因为快感被破坏，弃书而去。
第六，副本长度控制不当，副本数量安排不妥，副本切入时间不对。
这些情况，使得感觉太水，不满。比较忠实的还会催进度赶紧让主角升级，完成主场景某某任务，别老是去下副本混字数了。更多，会从热心的看，变成，直到不看。
比如《凡人修仙传》，是开辟了凡人流的牛书，在打怪升级上，几乎是标杆作品。而且因为初期进展缓慢，能够跟下去的已经是比较耐得住寂寞的了。就算是这样，忘语也说他赶进度满意，删掉了原计划中的几个副本。
第七，对副本开头重视不足，不够吸引人。
以上这些，还只是副本问题的冰山一角，副本使用不当，给作品带来的人气损害，夸张点说，罄竹难书吧。
一些保守的，甚至感觉，能够不写副本，尽量不写吧。不写副本，起码不会流失人气。不求有功但求无过么。
第四部分如何设置副本
那么，怎么设计和使用副本，才能够保证尽量不丢失人气，甚至还能够提升一些人气呢？这就是副本设置的重点，也就是副本设置和转换的艺术。
第一，要用好副本，首先要明白设置副本的目的。凡是和这个目的不一致甚至抵触的副本，尽量不设置，实在非设置不可，那也要淡化掉。
一很多写手，特别是新入行的写手，往往过渡自我膨胀，不管对于主题是否必要，都要将各种设定都写到一本书，不但一书封神，还要一书超过人。实际上，不但笔力达不到，而且过于繁杂的，还破坏了作品的完整性，纯洁性，使得作品乱七八糟的。
嗯，惭愧的是，笔者当初就是这样，一本书就要将魔法、玄术、灵术等各种体系，魔界、人间界、冥界、仙界都兼收并蓄，写出一部大大的牛书。后来发现水平不够，就只将冥界一个世界，一个体系给写了，那是我初期写的最好的书《地府春秋》全称《幻史系列之地府春秋》，虽然水平还不算多高，但比起我一开始的作品，质量上升了几个档次。
实际上，“删繁就简三秋树，领异标新二月花”才是王道。
比如《凡人修仙传》中，副本很多，也各有特色，但都是从属于修仙体系，副本里面都没有出现座天使、智天使，也没有出现地水火风魔法。而西方奇幻类的《贵族纹章》中的副本，也不会出现修仙体系。《鬼吹灯》中，则是修仙体系和魔法体系，都不出现。
二除了专门针对特定人群的作品类型外，不要出现让大多数，特别是喜欢自己作品的不。
比如一些过于恶心的情节，屎尿屁贯穿副本，自认为搞笑，实际恶心。这种恶心副本，尽量不要使用。
还有一些违反基本人伦道德等的副本，更是禁用副本。
三和主线情节无关或者关联系不大的副本，尽量少写，甚至不写。
归根到底，副本是为主线情节服务的，不能喧宾夺主。
就算是《无限恐怖》这本无限流作品开山之作，副本就是主，不同副本叠加就是主场景，主神空间和现世反倒不过是过渡，副本也是让主角团队变强，最终成为轮回小队最强者服务的。里面没有出现诸如主角到某个副本谈情说爱，一卷过去了离开副本，主角团队实力方面没有变化的情况。
第二，副本总体设定规律，应该是从低级副本到高级副本，从简单副本到复杂副本，从短期呆在副本到长期呆在副本，而不是反过来。
一方面，是对应于是从点到线，从线到面，从平面到立体的塑造过程，也从不用费脑到可以消耗一些脑力记忆和理解、分析，越到后面跟看的，对作品的黏性越大，对副本的承受力和接受力也越高。
另一方面，也是发展过程中，不断升级打怪，不断满足胃口的需要。一开始出现高级副本主角一行和高级怪物打个痛快，后面低级副本中，和低级怪物打，就没有期待感，没有快感了。
第三，要写好副本，最根本的地方，就是根据需要，把副本设定好。
不是说随随便便就了一个新副本，然后就在里面逛逛就出来了。那是水字数，不是正常的行文。
好的副本设定有多个要点。
一副本的第一个要点是性，要在书中有比较大的影响，最好每一个副本都有它的不可取代的作用。
如果一个副本没什么必要性，砍掉也没有什么影响，那就说明这个副本的可利用价值不存在，就可以砍掉这个副本。
同理，如果一个副本有必要性，但影响不够大，的期待值不高，那么副本要适当缩减，部分设定可以转移到更的副本中。
二副本的第二个要点是独特性，有区别于主场景和其他副本的特质。
副本虽然很，但是连续出几个雷同的副本，还是很容易疲劳。
普通人看大海波澜壮阔，但是海员长期看大海，看的想吐。一有机会靠岸，就想尽快上岸。普通人见到雪景，流连忘返。在雪山上长期跋涉的人，则可能会得雪盲症。
每个副本都要有一些不同，或者是里面的场景不同，或者是里边的人物不同，或者是里面的设定不同。比如说，这里边是五行缺金，那边就全是金元素火元素什么的；或者这里面全是妖兽，甚至这个副本里面的种族都不是人族，诸如此类，也就是说每一个副本都是独特的。
三第三个要点是契合性，和整体契合，还要和主角契合。
既然设定这个副本，这个副本不能只对书中的剧情有影响，还要和主角有契合性。如果只是和其他人契合，主角进去也没有用，那就不需要设置这个副本。就算是对情节有作用，对其他人很，那也需要淡化，旁开一笔，相对简单描述即可。
所谓的和主角的契合性，那就是要有主角非进这个副本不可的理由。但这个原因可能是主观的，要让主角相信这个副本中存在什么东西，这个副本对自己，所以他要去。也可以是客观的，主角不知道这个副本，但是总体情节需要，通过各种手段，比如威逼、诱拐、阴差阳错等，安排主角进到这个副本。
四第四个要点是副本要具有一定的私密性，原则上不能是完全不设防的。
这个副本或许是全世界的人都知道的，但是却不是全世界的人，谁都能够随随便便进去的。不然的话，这个副本的好处就是全世界的人共有的，主角在副本中也不容易得到独特的好处，不容易弯道超车。
就算是谁都能够进去，里面也要设置特别的地方，也就是深层副本，副本中副本，副本中衍生副本主角得到更多机会，副本之行才能够更吸引人。
比如设定成副本需要有开锁的钥匙，甚至有可能是需要几个人共同开启。比如说要有密码口进去之类的。有的还需要血脉，你要是特定的传承血脉，才能够打开之类的。还有的需要地图，地图有时候还分成几块，合并了才能够进去。比如《一品仙娇》中金莲圣火副本，就是多个地图拼合后，还要有投过现象看本质的本事，才能找到地方。
或者这个副本就在这放着，但是平时打不开，需要特定时候，还要几个大门派一起过来，才能把这个副本打开之类。
有的是特别的地方，需要罡风中飞行，或者潜入毒水中，或者辟火才能够。
第五部分副本的前后控制
首先，副本方式，虽然不可能每次都截然不同，但尽量每次设定得有一定差别。
有时候要通过魔法阵之类的方式强行，有时候被人一脚踹到副本中，有时候是组团，比如《异常生物见闻录》前面几次梦位面副本压根就是主角做梦的。
其次，副本的开头很，要把它当做一个新开头来写。
毕竟副本，是个相对于主场景新鲜的，如果给观感不好，那么和一本书的开头不好，对的驱逐效果是类似的。
副本开头要有不确定性，给危机感，要情理之中，意料之外。
哪怕主角是个怕死的人，进之前做了很多工作，做好了万无一失的准备，也要发生情理之中的变化主角的准备失效，甚至从必定无事，变成九死一生。
将副本开头，和黄金三章，甚至开头三门面一样
