石道-第175部分
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程老板回答。
“这种玩法在上海流行吗？”九龙继续问道。
程老板没有直接回答，而是讲起了上海玩石的现状。
他说现在上海流行一种赏石文化叫海派，引申为海纳百川，中西贯通，中西合璧、推陈出新的赏石文化。
上海不出产石头，却几乎汇集了全国各地的优质石种，收藏奇石精品之多、之好令海内外赏石界刮目，因此，素有“收藏半璧江山”之美誉。
由于上海的历史条件、地理位置、经济环境和文化背景的特殊性，上海必然成为海派文化生成和发展的温床。
上海供石的精致红木配座就是传统供石的“推陈出新”；
广西彩陶石、大化彩玉石、摩尔水雕石的展示器具中，不少是吸纳了西方线条简洁、重石质构成、重色块变化的审美情趣，体现了“中西合璧”。
这种“海纳百川”的精神、境界和追求为海派赏石文化的发展注入了不少活力。
九龙也在感慨，上海作为大都市，文化氛围浓郁，自然是百花齐放，不过，看到了许会长那些大气象的石头，再看看程总玩的，简直天上地下之别。
程总也许看出了九龙的心思，哈哈笑道：“玩石头，一要根据自身条件来玩，二要玩出自己的特色。
“我很喜欢戈壁上的小石头，风情万种，变化多端，价格不高，普通人都玩得起，在上海这个寸土寸金地方，是非常适合家庭摆放的。
“而且小品组合后，整体也就显得大气了，现在虽然没有多少人在玩，但我相信，总有一天，会得到石界认可的。”
九龙听他这样一说，也觉得有道理，看看天色不早，正要和程总告辞，却迎面碰到了一个人，而且还是熟人——余英老师。
九龙双眼放光，猛然大喊一声：“余老师好，好久不见。”
余大师显然没想到会在这里碰到九龙，连忙过来和九龙握手，并疑惑地看了程总一眼：“你们认识？”
“缘分！缘分！今天有缘见到他们俩位，余兄，怎么回事，你们认识？”
程总也很纳闷。
“是呀，小黄是我在福建认识的石友，年轻有为的小伙子。”
“那好，你们多聊聊，我要忙活去了。”
程总好像碰到救星似的，赶紧把九龙俩人推给余英，自己又摆弄起他的组合来。
九龙把赖总介绍给余老师认识，余英礼貌性的和赖总握手问候，，然后走到茶桌上的主位，泡起茶来。
九龙这几天接触的都是古典赏石，他心中一直有个疑问，古典赏石和现代赏石到底有什么异同的地方。
余大师笑了：“小黄呀，你现在问的东西越来越刁钻了，我这一段刚好参加了两个具有品牌标杆意义的石展以及评奖，一个是广东佛山顺德清晖园的英石精品展，一个是得云轩的小品暨组合石邀请展。
“一南一北，一古典一当代，可谓泾渭分明，对比强烈。
“清晖园英石展，从展览场景到展示精品，一律是古典风格的，透风漏月的建筑和瘦皱漏透的赏石，古典园林和古典赏石相映成辉，场景式的布局，令人生发思古之幽情。
“得云轩小品展，是现代展览的样式，虽然古典赏石与当代赏石各逞其美，但从金奖的比例来看，古典赏石叨陪末座，当代赏石优势领先，25方金奖作品中仅戈壁石就占据了11位。
“关于场景式的布置或是展览，古典赏石无疑有其优势。
“就像是古典家具（尤其以明式家具为典型）一样，无论是古典园林还是当代美术馆，它都能登堂入室，毫无违和感。
“即使从绘画的表现来看，古典赏石更宜入画，无论国画还是西画；当代赏石则似乎差强人意，极少看到有画家能表现出来。
“这也是一个很有意思的现象，我来谈点体会。”
余大师仍然是那个博学多才的大师，他侃侃而谈，九龙只有认真听讲的份。
余大师分析，所谓质色形纹赏石四要素，如果要作个解构的话，那么，无疑古典赏石以形赏为主，当代赏石以色赏优先。
戈壁石之所以一路走俏，与它的鲜丽色彩（包括俏色）有很大关系。所谓“五色令人目盲。”（老子《道德经》），这恰恰是古代赏石比较避讳的（至少在清代之前）。古典赏石色彩的静默黯淡，表面上看起来与文人阶层沉敛内省的性格颇为吻合，但与此同时，恰好是那种夸张危耸的造型结构（山子），似乎表明了其外表沉敛却内心丰富的一面。
第二百五十五集 英石出处（）
当代赏石色彩的鲜丽光彩，与当代人的生活多姿多彩以及高调张扬的外向型性格特征相映成趣。
德国心理学家鲁米艾尔曾经研究表明，一个人所偏好的颜色常常代表其性格和感情的色彩，一个人对服装颜色和服饰的偏好上，往往可以推测其心理。
衣饰如此，赏石也是如此。
不过，或许有人会问，为何当代还有不少古典赏石的拥趸者？其实，这是一种文人情怀使然。
虽然当下传统意义的文人已经不复存在，但是传统文人悠闲优雅生活的态度和环境，却从来没有离开我们的视线。
也正是因为当代生活节奏的快捷和多变，使得不少人产生了怀古的情绪，向往那种桃花源般的慢生活。
古典赏石，也成为了我们如晤古人、如对千秋的一种寄托和象征物。
当代赏石被称为是一种发现的艺术，其实更像是一种带有趣味性的艺术审美，大家关注的更多是状形像物。
比如，此次得云轩金奖作品中的戈壁石，一律是象形石，包括“得道”（佛）、“盛世祥和”（石狮子）、“黄金甲”（螃蟹）、“金鸡报晓”、“金蟾万贯”、“西游记”、“玉兔”、“慈母如佛”、“阿福”、“献寿”（猴）等，当然，这些象形石不但讨人喜爱，也有其形成难度。
相比之下，古典赏石更像是一种带有思辨性的观念艺术，它更多地赋有某种象征意味，古人在欣赏奇石的时候，似乎并不特别关注其像什么，而是从质感、造型、结构之中寻找那种感动自己的东西，更多关注其是否具有特别意味和想象空间，这往往是似与不似之间的东西，从古代名石的题名就可以一窥端倪，比如“江南三大名石”之瑞云峰、玉玲珑、皱云峰。
此次清晖园英石展的几方重要作品，包括标志石“隐机”，金奖作品“文心雕龙”、“秀色玲珑”、“气润千秋”等，莫不如此。
总体来说，赏石一端，古人重意味，今人玩象形，这既与不同石种的表现力有关，也与时空的变迁有关，更与赏玩者的人文情怀有关。
有意思的是，绘画艺术，大致是从具象向抽象发展，而赏石艺术，却是从抽象向具象发展，两者可谓南辕北辙，泾渭分明。
余大师一口气说完，端起一杯茶润润嗓子，并不急于说下去。
现在，九龙已经对灵璧石、太湖石，昆石有所了解，余大师刚才谈起了清晖园英石展，而且摆明广东英德的英石才是正宗的，那么，英石到底是怎么回事，他请余大师详谈。
余大师介绍，英石属沉积岩中的石灰岩，主产于广东北江中游的英德山间。该地岩溶地貌发育较好，山石较易溶蚀风化，形成嶙峋褶皱之状；兼之日照充分、雨水充沛，暴热暴冷，山石易于崩落山谷中，经酸性土壤腐蚀后，呈现嵌空玲珑之态，英石本色为白色，因为风化及富含杂质（如金属矿物铜、铁等）而出现多色泽，有黑色、青灰、灰黑、浅绿等色，常见黑色、青灰色，以黝黑如漆为佳，石块常间杂白色方解石条纹，石质坚而脆，佳者扣之有金属共鸣声，石质大多枯涩，以略带清润者为贵。
英石轮廓变化大，常见窥孔石眼，玲珑宛转。
石表褶皱深密，是山石中“皱”表现最为突出的一种，有蔗渣、巢状、大皱、小皱等形状，精巧多姿。
石体一般正反面区别较明显，正面凹凸多变，背面平坦无奇。
英石种类多，其种类分为阳石和阴石两大类。
阳石裸露地面，长期风化，质地坚硬，色泽青苍，形体瘦削，表面多折皱，扣之声脆，分为直纹石、横纹石、大花石、小花石、叠石和雨点石，是瘦和皱的典型，适宜制作假山和盆景；
阴石深埋地下，风化不足，质地松润，色泽青黛，有的间有白纹，形体漏透，造型雄奇，扣之声微，是漏和透的典型，适宜独立成景。
英石主产区为英德望埠镇的英山，山上、山沟、水中均有，这是英石的宗源。
此外，英东的青塘、白沙、大镇等镇，英中的沙口、云岭、波罗、九龙、明迳、岩背、西牛等镇均出产英石。
还有人把清远、阳山等地类似的观赏石也划入英石的范畴。
英石的开发、研究、赏玩历史悠久，古代有关英石研究的著作主要有：宋杜绾所著《云林石谱》介绍了英石出产于英州的含光、真阳两县，颜色有微青、灰黑、绿和白色几种，并介绍了黄庭坚任象州太守时玩英石不惜“万金载归”，苏东坡“获双石一绿一白”，目为“仇池”。宋赵希鹄《洞天清录集》将灵壁、英石、太湖等怪石列入“文房四玩”。
宋陆游在《老学庵笔记》中描述“锦溪”“灵泉”（注：沙口镇清溪潮水岩，岩石上方刻有“灵泉”二字）“乃出石处”，有几户人家专以取石为生，并认定“色枯槁声如击朽木”的汲水石是英石中的“下材”。
明朝计成所著《园冶》介绍英石的产地、颜色等大体与《云林石谱》相同，但强调了英石的作用“大者可置园圃，小者可置几案，亦可点盆，亦可掇小景”。
清朝陈吴子所著《花镜》记载山水盆景制作用石“昆山白石或广东英石”，充分肯定英石为制作假山盆景之上乘材料。
清朝屈大均所著《广东新语》提出了“大英石”和“小英石”两个概念，其中还记载到英石运至“五羊城”垒为假山，“宛若天成，真园林之玮观也”。
古代赏石中，英石与灵璧石堪称“双璧”，宋代鉴赏家赵希鹄在《洞天清禄》罗列文房器玩雅好时，在“怪石辨”排名中，灵璧石第一，英石第二；明代鉴赏家文震亨在《长物志》“品石”篇中，沿袭了赵希鹄的观点，也是灵璧石第一，英石第二，并首次明确指出：“石以灵璧为上，英石次之。”——其他石种，则排名不分先后。
这不但是因为两者成分相同，色彩相似，硬度相仿，结构相近，而且两者均具备发声特性而受到推崇，并且成为了古代（古典）赏石的标志性石种，自宋以来一直被有品位的收藏家视为理想的藏石，古代传世的供石之中，最多的就是灵璧石和英石。
丁文父编的《御苑赏石》一书，收入故宫御花园中最早是元代的置石，其中就有两方英石，英石甚至在御花园中的数量超过其他石种。
事实上，古石之中有许多灵璧石和英石极易混淆。。。
第二百五十六集 古石辨伪（）
如苏州网师园殿春簃冷泉亭中的一方大型灵璧石，因形同鹰隼得名“鹰石”，一直以来被认为是古典园林之中唯一的一方灵璧置石，原来据园
