历史名人在都市-第267部分
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对于齐国的众多大臣们来说，这番话可以说是掷地有声。但是对于一直沉浸在文教昌盛的自我意－淫中的宋朝和明朝士大夫来说，这一点显然是难以接受的。
虽然他们已经在自己的哲学体系当中加入了合适的宇宙观，虽然是从道家那里抄来的，但是他们的宇宙观在薛定谔那类理科哲学家看来纯属不堪一击。或许薛定谔会肯定他们形而上学的思想奠定了某些理论的基础，但是要让虐猫狂人和他们辩论的话，估计士大夫们也就只能在人生观上意－淫取胜了。
当然，他们会继续固执的不去接受任何违背圣人之训的东西，哪怕事实就摆在他们面前，亦或者强有力的逻辑早就已经凿穿了他们的认知防线，也不会让他们丢下虚荣心和夜郎自大的美梦去睁开眼睛，重新审视一下世界。
文明，是用手打制出来的石器，是用木头钻出来的火花，而不是出自几本试图阐述天道与真理，却一直固步自封的破书。
第四一三章 博物馆式的花车巡游（）
“天道有常不为尧存不为桀亡。”
这世间的规律是客观存在的，不会以为唐尧的贤明而存在，也不因为夏桀的暴虐而消失。
不会因为经过圣人阐发而存在，也不会因为没被圣人发现而消亡。至于没有发现所有道理的圣人，那就只能接受“圣人”这两个字的讽刺。
不会因为有人写了《易经》《论语》而存在，也不会因为没有被写进类似的书而消亡。只记录了部分天道的书籍，其内容观点难免有失偏颇。至于说某本书中存在什么天道，那当然更是扯淡。皇皇巨著如大英百科全书，也不敢说包含世间所有的规律道理。
于是乎四体不勤五谷不分的士大夫们，很快就被接二连三出现在后续花车上的东西给震惊了。
“那，那是什么？”
“什么什么？”
“弓箭旁边上的那把刀，怎么从来没见过？”
“那是处理皮革的时候才会用到的刮刀。”
要不是旁边有人在不停地介绍，就连从二十一世纪穿越而来的翟心怡也不可能认出那是什么东西。好在手机播放的转播信号之中，从刚才开始就出现了解说员的声音。
刚才，就是那两个解说员像是说相声一样，为大家解释出现在第二辆货车上的东西。
田因齐现在已经不和翟心怡挤在一个小屏幕上看转播了，为人爽朗的他，去和赵祯借了一副望远镜，在赵祯的点拨之下，很快就知道了如何使用这东西。
现在，他已经可以清晰地看到在眼前的大路上缓缓驶过的花车上的所有东西，只要是在可视角度以内的，就不会逃过他好奇的眼睛。
在第二辆车上和刮刀一起被展示的，还有使用压花工艺做出来的皮革封皮。这封皮当然是用来给书卷当做保护皮用的，当然后来它被用浮雕等手法做出了各种各样好看的样式。虽然从中世纪之后，皮革封皮就没有发生什么大变化，但是直到十九世纪，他还没有从学学者们手中慢慢消失。
另一个重量级的展品就是大名鼎鼎的羊皮卷了。这东西承载着西方文明度过了最黑暗的时期，最终赢来了文艺复兴之后的光明。但不幸的是他被喜新厌旧的文人骚客们很快抛弃了，因为造纸术在那时已经抢占了它的地位。
现在，他已经是古老和神秘文本的代名词了。
接下来的第三辆花车上摆放着的是比较古老的一些纺织机械。
在解说员的介绍之下，大部分人的目光聚焦在了一架纺纶上。据说那是根据勒特雷尔圣诗集中的图片复原的一种远古机械，是用来编织羊毛用的。
而后则是罗马时期的一些棉纺织工具。那个时候棉花已经被广泛种植在马耳他。可恨一千多年后，那个喜欢宣传领先西方多少年的国家，才开始有意识地种植棉花。
与此同时，一些有趣的家具也被展示了出来。比如纯希腊设计的希腊椅。这家伙长得比较像椅子和马扎的混合体。整体轮廓上像是椅子，但是放屁股的那地方却跟马扎异曲同工。只不过他们的用的绳子是牛皮的而已。
紧接着，各种容器、雕刻，以及前科学时代的一些化学用品，比如老掉牙的明矾锅相继出现在众人面前。直让零号首长和他的随行人员高呼：“这哪是开国大典的文艺表演啊，简直就是移动版的博物馆嘛。”
但是接下来的时间里他就笑不出来了，因为第二是一辆花车上，出现了很多近代痕迹浓重的冶炼工具，或者工具模型。
零号首长对其中的很多东西都不陌生。冶金学自从埃克的那本名字荣昌但却具有划时代意义的著作问世之后，就在定量化学以及其他领域科学的帮助之下进入了飞速发展的时代。
而现在出现在零号首长面前的，不光有斯蒂克芬熔炉，还有洛辛格尔发明的木制箱型风箱，与此同时解说员还提到了策勒尔的渗碳工艺。
这就意味着大越国的冶炼工业已经杀入十七世纪的水平，而且，后续源源不断涌过来的花车上，说不定还拥有比这更令人担心的东西。
比如说，圣雷米提到过的，使用二十四英尺高的鼓风熔炉铸造出来的铁炮。凭这玩意儿，加上显而易见的人口优势，说不定十八世纪的西方军队在他们面前也会变得不堪一击。
至少，他们可以弄出青铜枪支来。这要比铁炮简单一些，说不定可以在批量生产的流水线上很快武装出一支强有力的军团。
不过零号首长很快就冷静下来。他突然想起大越国还承担着冶炼金币的任务。对于这样一个国家的冶炼技术似乎不应该这么惊奇。在十七世纪的金匠所感兴趣的列表之中，几乎已经涵盖了所有二十世纪的金匠好奇的领域。
既然炼铁铸铜的工艺都已经进入了十七世纪的水平，金匠们的手艺，说不定已经可以媲美金本位制时期，那些鼓捣金砖的金匠们的手艺。
接下来被展示的风车模型，虽然是三四百年前的古代版本，但是已经可以满足基本的使用需要。早在十一二世纪的我国东南地区，就已经有了类似的装置。只是我们后来没有重视起这种技术，以至于他没能广泛的造福于工商业萌芽时期的资本家们。这成为我们被西方超越的很多缩影之一。
接下来的各种农居倒是没有引起零号首长的注意。轮式挖沟犁什么的，现在已经被很多农业机械给取代了。那种低效率的劳作工具，是不太可能对锦绣国的生产力构成威胁的。
但是零号首长的心并没有踏实多久，因为后面的十几辆花车，要展示的东西更贴近于近代生产力。如果只是模型还好，如果是真实的机械，甚至他们已经拥有了这种机械的批量制造能力，那或许就得变更一下对待他们的态度了。
第四一四章 机床曰：我是你娘（）
接下来出现在零号首长眼中的东西既不是什么坚船利炮，也不是什么火箭卫星。但是有了这玩意儿之后，一切坚船利炮、火箭卫星都不会距离大越国太远了。
如果坚船利炮和火箭卫星们胆敢在这东西面前放肆，他一定会大吼一声：“我是你娘！”
机床，一位躲藏在厂房而不为人所熟知的幕后英雄。如果没有他，许多生产过程中的机器和驱动器的发动机就不可能造出来。加工大尺度的金属件，或者对外形精度要求较高，手工无法做到的金属件的时候，没没有它也是万万不能的。
总的来讲，一切比手工加工更节约时间和劳动力的加工项目，哪怕是手功能做到，但是不经济不省事的加工，都可以用机床去代替。
除了极个别的机器线圈或者涉及到强磁场等特殊工作环境中的某些操作之外，很多操作现在都是用机床来完成的。也就是某些个吃人口红利的国家，不是很把这东西放在眼里。
而在西方，机床这东西可以和很多伟大人物的名字联系到一起。之所以会有这种现象出现，原因当然是非常的容易理解，那些伟大人物用自己独到的眼光，发现了这东西对于人类历史进程的重要性。
《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》都是享誉全世界的著名画作，但知道他们的作者莱昂纳多·达芬奇还曾经画出过多种机床的构思草图。
随后，瓦特的名字也和这玩意儿联系在了一起。他的蒸汽机需要更大更好地气缸才能进一步发挥性能。于是威尔金森用一台水轮驱动的汽缸镗床满足了这方面的需求。而后，改良后的蒸汽机终于可以用更大的输出功率反过来报答镗床，也就是为镗床提供动力。从此，两者形成更融洽的良性循环，加速了蒸汽机的发展，也加速了整个工业革命的进程。
二十二年后，莫兹利制成的镗床可以使用丝杠传动刀架，从此机动进给和车削螺纹不再是困难。这种细小的改进，其意义实远远超过看上去的那样。机床从此进一步提高了操作效率，莫兹利也因此被称为“英国机床工业之父”。
随后，电动机的出现改善了机床的动力供应环节。再随后，单一的机床已经远远不能满足生产的需要，于是铣床、磨床、刨床、钻床相继出现。
随后的数字时代里，机床走进了属于他的自动化时期。数控和群控以及自动线成为了这一领域新增加的翅膀。
从此以后，制造机器的机器，这个属于机床的荣誉就变得更加光辉灿烂起来。
在技术发展的历程上，机床就是整个工业文明的基础。他不是衡量一个工业文明是否存在短板的木板，而是整个水桶的桶底。
零号首长看到这些机床或者机床模型躺在花车上，缓缓从自己的眼睛中驶过的时候，心中可谓是五味杂陈。
或许他们仅仅是虚张声势。短短的时间之内他们还没有能力使用这种东西。现在拿出来只不过是为了证明自己有一定的实力，希望所有觊觎他们无尽疆土和丰富与资源的某些国家能够好自为之。
但是亦或者，这只是为了向新的子民们宣布大越国的发展方向。根本不存在什么耀武扬威的想法。更多的成分应该是让新的子民们对此感到好奇，并从此走进他们规划好的工业蓝图之中。
要不然，就是低三种可能。这只是随随便便的一种展示，这是非常写实的展现他们已经能够熟练掌握，并且大规模应用的技术装备而已。如果是那样的话，局面就是零号首长最不愿意看到的。
因为那意味着所有的机器制造，很可能已经进入正轨。单论起这方面的实力，说不定大越国已经接近锦绣国的水平。更可怕的是，锦绣国对于这样飞速的从十一世纪的生产力，发展到二十一世纪水平的变化竟然一无所知。
或许，人才流向大越国的倾向必须被遏制。但是普通的游客倒是可以去看看大越国的各处风景。尤其是其中有不少间谍的游客。
如果继续这样对大越国一无所知的话，对于整个进修过来说都将会是一场灾难。
机床的出现不光引起了零号首长的注意，在她身边就坐的其他三位古代国家的君主们也已经很好奇的展开了讨论。�
