敦煌天机-第72部分
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我想站起来，奔向前去，为那舞蹈的女子挡风遮雨，抵御一切突如其来的危机。
五道安全带死死地箍着我的身体，只能徒劳地挣扎，急切间什么都做不了。
“嚓嚓”，磨牙声越来越近，越来越多，越来越响，已经连我也一起围困其中。
琵琶曲调陡地激昂起来，铿锵开阖，铁马金刀，已经变成了一曲战歌。
那双脚舞动得越来越快，脚尖突然踮起，像芭蕾舞演员那样，在地毯上快速旋转起来。
我想为她鼓掌，手臂也被箍着，无法自由挥动。
“铮铮、铿铿、锵锵、当当”，琵琶声激昂到顶点，琴弦全断，一根不留。
自始至终，我都没有看到舞者膝盖以上的部分，更无法了解她的外貌是美是丑。琴弦一断，舞蹈就进行不下去了，我一直期待的反弹琵琶舞也没有真正出现。
那束光也消失了，不再有舞者，也不再有琵琶声。我眼中能看到的，只是一块空着的彩色地毯。
“这就是你要我看的吗？”我高声问。
“对。”胖子回答。
“反弹琵琶图在哪里？舞伎在哪里？”我又问。
胖子在黑暗中反问：“你只关心那个吗？其它没有什么要说的吗？”
忽然之间，我哑口无言，无法回答胖子，也无法追问下去，而是在心底自问：“是啊，我只关心反弹琵琶图吗？只关心那能够以‘反弹琵琶’的曼妙身姿进行表演的舞伎吗？这一切的背后，我到底在追寻什么？是不是过于追求表象的东西，而忘记了真正的目标？”
我到敦煌来，起初的目的是为了追寻懵懂的记忆，借此揭开自己的身世。可是，当我日日沉湎于描摹反弹琵琶图时，却渐渐陷入了一种新的困顿。远离港岛的打打杀杀，进入敦煌的沉默宁静，是正确的抉择还是误入歧途？是离目标更近了还是离梦想更远了？
“舞蹈永远不会结束，就像莫高窟永远不会坍塌毁灭一样。变的是人心，不是岁月；变的是江湖，不是本源。有些人即使金盆洗手，其心却仍在江湖；有些人身在江湖，心却渺远高洁，出污泥而不染。也许，你要追寻的，一直都在你心里……”胖子的声音变得飘忽不定，充满了玄学意味。
我凝视着那块彩色的地毯，渐渐觉得，那只是舞者表演的舞台，它在那里或者在别处，都不代表任何意义。就像舞者有没有表演“反弹琵琶”都已经无所谓，那种舞姿一旦绘上了莫高窟的石壁，就已经永恒。
“追寻反弹琵琶的意义，莫如追寻当日将这一形象描绘于石壁上的人——追寻那人心中的想法？”我沉思良久，终于得出结论。
“只对了一半，人与环境密不可分，画师有那样的想法是社会环境造成的。真正应该追寻的，是那个年代的真相。所有人都本末倒置，所有人都刻舟求剑，再多我们两个，有意义吗？”胖子微微喟叹。
在我眼中，那地毯化成了飘浮的彩云，慢慢升空。
“它教会我一个道理——物极必反，而这个‘反’并非逆向发展，而是在巅峰之上又打开了一扇崭新的门户，通向新的世界。正如哲学理论上所说，量变产生质变，而在无数质变的基础上又形成巨大的量变，展开新一轮质变，如此循环，往复不已。在我看来，反弹琵琶的舞伎是一个经典的符号，无时无刻不在提醒我们——找到那扇让有缘者‘从量变到质变’的门户。”胖子说。
彩云飘散，万籁俱寂。
当我屏住呼吸向虚空之中谛听时，似乎有两扇大门轰然洞开。我能感受到古洞深处略带腐朽气息的空气开始缓缓流动，无数静置万年的尘埃因空气流动而瞬间飞扬，又飘飘然落下。
“人外有人、山外有山、天外有天、无穷无尽……”我瞬间记起江湖古语。
世人仰望莫高窟时，以为这里、这些壁画、这些佛像就是莫高窟的一切，其实不然。古人集万众之力与数百年之功早就莫高窟，绝对不是为了简单地展示绘画技巧，而是——
我无法控制自己的思绪，但就像初学游泳的人那样，仅仅能在水面上浮游，却无法一个猛子扎到最深处。
知识与见识所限，我对莫高窟后面隐藏的秘密无法描述，也无法想象。
与那些大秘密想比，世人津津乐道的反弹琵琶图反而显得微不足道了。
“这正是我想告诉你的，大浪淘沙始见金。既然你已经领悟了，那么其余的影像，已不重要。”胖子说。
“有一扇门开了。”我说。
“是啊，有一扇门开了，但它开在何处呢？是在鸣沙山深处吗？如何才能找到它？或者，它是开在某些人内心深处的，根本无路抵达。”胖子回应。
“那扇门就在……”我闭上眼，莫高窟的一切在我脑海中飞速旋转着。
我熟知每一窟的壁画，也踩遍了每一窟的廊道，仔细观察过留在石壁上的所有历史刻痕。那么，如果在某个地方存在一扇或两扇巨大石门，我一定不会漏掉。
从声音判断，洞开的大门至少有两三丈高，才能在一开一阖之间，造成如此巨大的声势，其开门声、空气流动声远远扩散，形成深沉空洞的渺渺回音。
在我记忆中，莫高窟内不存在那样一扇门，也没有哪一窟的石壁能容纳那样高大的门户。
“铮铮铮铮”，琵琶声又响了，那束光又从半空中射下来。这一次，怀抱琵琶、发辫遮面的舞伎出现在光中。
她穿的是少数民族的服装，肘部以下、膝盖以下全都裸露着，头顶结着数十条乌黑的麻花辫子，四散垂落，将五官遮去一半。
我运足目力凝视舞伎的脸，想记住她的样子，但随着她右手急弹琴弦的动作，那些发辫如珠帘一般急速晃动，时而挡住眼睛，时而挡住鼻子，始终不能窥见全貌。
她的十指异常灵活，在琴弦上自如地拨弄着，看似漫不经心，实则法度缜密。
在那首琵琶曲中，我听出了朝代更替的悲凉、沙场血冷的残酷以及江湖流浪的寂寞。这种曲子并不适合在宴会上演奏，也不能给宾客们带来欢愉的享受。
琵琶曲调一紧，大有“泰山十八盘、盘盘皆凶险”的意味。
我的心情也随着曲调的节节攀升而高高地悬起来，生恐她的手指控制不稳，再次绷断了琴弦。
“铮铮、铮铮、铮铮铮铮铮”，曲调到了人耳几乎不能承受的高度时，舞伎在光束中飞旋，陡然腰肢一弯，双手托着琵琶向身后倒背过去，正是壁画中“反弹琵琶”的姿势。
琵琶在她身后，她的视线无法落在琴弦上，而十指捻挑拨弄琴弦的手法与正弹琵琶时完全相反，等于是将一首古诗逐字逐句地倒背下来，难度之大，可想而知。更何况，一切弹奏动作都是在翩跹急舞中完成，一个人必须同时兼顾舞步、身法、曲谱、手势等数种动态变化，稍有不慎，就会变成一次极不和谐的杂乱舞蹈，当场出丑。
琵琶声不停，只不过曲调变得异常艰涩。
我知道，古人谱写琵琶曲时是按照“宫、商、角、徵、羽”的和谐次序来排列，音阶高低、平仄起伏全都合辙押韵。同一首曲子，正序弹奏，无比动听，一旦反序弹奏，就成了对听众耳朵的一种刻薄折磨。
现在，我听到的正是这样一首令耳朵倍感折磨的琵琶曲。
在曲中，大战止歇后的古战场突然变成修罗场，无数已经倒下的亡者再次站起来，以残缺不全的肢体重新投入战斗。同样，在另外的章节里，遭到驱逐杀戮的旧王也卷土重来，掀翻新王宫殿，血洗都城，万众罹难。也就是说，反弹琵琶所表现出的曲调意义，全都是倒行逆施、正邪互换，让和谐安宁的美好世界瞬间变成水火地狱。
我深吸了一口气，暴喝一声：“够了，不要再弹了！”
琵琶声过于铿锵高亢，我这句话连喝了三遍，才听到胖子的回应：“你与世人苦苦追寻反弹琵琶的奥秘，现在这千古奥秘已经展现在你面前，你却匆匆喝止，究竟是何意？”
舞伎仍在急旋，琴弦仍然响着，只不过音阶下行，曲调渐趋平缓，不会再勾起我那么多残酷的联想。
“如果这就是反弹琵琶的真正意义，我宁愿那幅反弹琵琶图从未在人间出现过。”我苦笑着回答。
长期以来，学者们习惯于欣赏反弹琵琶图，惊叹于那种绝高的弹奏技艺，全都止于“图画”而忘记了声音。作为古代主要乐器之一，琵琶是要发声的，它的形制、颜色、工艺如何并不重要，人们需要的是听到它的声音。
图画无法发声，以至于人们已经忘记了“反弹琵琶图”这五个字中，最重要的是“琵琶”而非“反弹”。
“好，你说的，正是我所期待的。”胖子沉声回应。
灯光渐暗，舞伎也无声地隐去了，不过，胖子并未出声，那年轻人也没进来帮我解开安全带。
无边无际的黑暗中，忽然有一阵笑声传来。
我倏地一惊，浑身一震，急切地想要弹身而起，却被安全带牢牢缚住。
那笑声很熟悉，因为那是我最真实、最珍贵的记忆之一。
那是一个女孩子的笑声，约摸有十一二岁的样子，笑声如同银铃，清脆而甜美。
笑过七八声之后，那女孩子一边笑一边叫着：“来追我呀，来追我呀，追到我，姐姐就把这朵兰花给你，来追我呀，笨小孩，嘻嘻嘻嘻……”
我儿时的懵懂记忆不多，这是其中最清晰的一段，可惜我从来看不到那女孩子的样子，眼前只有一朵嫩黄的米兰花苞。
花苞摇晃着，花蕊已经露出惊艳一线，永远在我面前两尺之处。
我不知道她是谁，却能明显感觉到，那是一段非常快乐的时光。
“一掌劈下去，就这样，运足全身力气，从丹田气海到膻中穴，不要四分五裂，要一直让这股力气贯注到右臂、右掌，一掌劈下去，这块红砖就断了。就这样，劈一千块砖，你的红砂掌就大功告成了。来，笨小孩，你来试试……”这是另一个男孩子的声音，差不多是八九岁的样子。
同样，我看不见他，眼前只有一块半旧的红砖晃动着。
第79章 二战纪录片（2）（）
我知道，除去这两段记忆，再有就是长度仅有十秒钟的反弹琵琶图的画面。
如我所料，女孩的笑声、男孩的叫声结束后，我眼前出现了一幅色彩鲜艳的反弹琵琶图。那图画跟112窟墙壁上的画一模一样，只不过色彩像是重新勾勒过，每一个人物都变得生动而真实起来。
可以想象，112窟的反弹琵琶图刚刚绘制完成时，色彩一定光鲜亮丽，人物一定栩栩如生，是那个时代佛学绘画的最高水准。只不过，岁月消磨，时光荏苒，再精致的笔触、再纯粹的颜料都会变淡、变暗，最终变成了今日连闪光灯拍照都不被允许的文化遗迹。
那么，我看到的是什么时代的反弹琵琶图？那女孩、男孩是谁？反弹琵琶图的主人又是谁？
我清醒地意识到，这三段影像的出现是胖子利用了先进的电脑系统从我思想中“窃取”来的。从前，它们只存在于我的回忆之内，现在却呈现于球幕之上，让我一遍又一遍看到，再度加深记忆。
记�
