敦煌天机-第137部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
他是“未知、不知”的，那我们又怎么能用“鬼魂”来代指他呢？
“如意虫能看到他，一定是这样，他在这里……我们看不到，但如意虫能看到……”宝蟾有些心慌意乱。
我纠正她的话：“蛊虫只能感受到蛊虫，而非人类。如意虫的工作原理是虫与虫之间的生物学联系，不存在其它的交流通道。”
第148章 画中机（2）（）
“不，他一定在这里，我能感应到。如意虫能够感应到的，我也能。”宝蟾喃喃低语。
那怪虫已经收起羽翼，伏在宝蟾的掌心里。
“他在哪里呢？他到底去了哪里呢？”宝蟾向四面缓缓巡视。
按照我的想法，一旦确认左丰收不在岩画谷中，那我们马上就应该撤离，选择其它地点继续找寻。我觉得，海市蜃楼出现之处仍然是最可疑的地点之一。左丰收等人失踪之时，我的心情受到巨大震撼，或许当时搜索不够仔细。如果能再次抵达现场，十有八九能够找到新线索。
“宝蟾，我们撤离吧。”我说。
宝蟾对我的话置若罔闻，继续茫然四顾，然后缓缓向前。
我跟在她后面，一直到了岩洞尽头。
那里也有一道纵向石隙，但狭窄之极，最宽处仅有三寸。风可以涌入，但人却无法侧着挤出去。
越近石隙，越是感受到劲风割面，如刀如戈。
“留在这里是没有任意的，我们走吧，到海市蜃楼出现的地方去。”我再次提议。
“我的脑子乱了，我的脑子乱了……如意虫分明在告诉我，这里就是最正确的地方。如果你不信，我可以将如意虫出嫁在你身上，用你的思想驱使着它，重复搜寻一遍。你不是蛊苗中人，灵性应该更准确才对。”宝蟾说。
我不肯冒然答应，因为驱使蛊虫是一件说不清、道不明、扯不完、斩不断的麻烦事。更重要的是，我们已经按照蛊虫的指引到了这里，重复搜寻已经没有意义。
“我相信你，也相信如意虫，或许是左丰收来了又走了。所以，我们应该改变搜寻地点，抓紧时间，跟他接头。”我说。
这一次，宝蟾终于被我说动，随着我向回走。
在第三段、第二段岩洞的转角处，我无意中向后瞥了一眼，视野之内突然出现了一点寒芒。
我停下，缓缓转身，搜寻那寒芒的来处。
现在是上午时间，日光从岩洞的开口处漫射下来，经过地面的折射，落在岩壁上。光线并不强烈，所以即使岩壁上有能够反射阳光之处，也仅仅是在恰当的角度上偶尔可见。
如果我没有瞥见那点寒芒，就会直接回去，穿出石隙，离开岩画谷。
岩画是不会反光的，岩壁上也没有任何结晶体可以反光，那么寒芒究竟来自何处呢？
我粗略估计，寒芒位于第三段岩洞的中部，并且是在岩壁的中央，也即是距离地面一米五到两米的范围内。
“什么事？”宝蟾已经走出了七八步，神不守舍地回头。
“发现了一个闪光点，你稍等，我回去看看。”我说。
我返回第三段岩洞中部，在岩壁上搜寻了一阵，终于发现了一个拇指盖大小的凹陷圆点。它比岩壁略低，光线反射尤其困难，能够看见它，真的是很不容易。
“似乎没有什么奇特之处——”我有些怅然。
那圆点并非金属物，像是有人借着岩壁凹陷处反复打磨之后的结果。
“是一个印记吗？标明此处有某种玄机？”我努力展开思维，但却不得要领。
当我退后两步，观察整块岩壁时，隐约发现，岩画讲述的是一场战争。
这种题材十分多见，古代百姓的生活平淡无奇，唯有血流成河、尸横遍野的残酷战争，才会激发人的表达欲望。
“战争和那圆点有关系吗？经过特殊处理的圆点是为了告诉后来者，这战争具有某种独特的意义？”我低声自问。
岩画的线条十分粗糙，人物结构也不成比例，显得十分怪诞。
很多民间艺术家将岩画看作是外星人遗作，就是因为其中的人物结构失调，与现实相差太远。当然，真正有历史知识、绘画修养的人就会知道，古代的民间绘画艺术并没有达到“画骨、血肉、肌理”的理论高度，能够绘出表面模样已经不易，根本不可能追求神似、形似相统一的境界。
在我眼中，战斗双方的人物、武器、战车都简陋到极点，譬如一辆战车竟然只有一个方框、四个轮子，连拉车的马都没有画上。另外一些人手中的武器极短，仅仅比手臂长出一点，非刀非矛，根本不可能参与两军搏击。
岩画永远都无法与敦煌壁画相比，否则的话，其艺术价值早就引发旅游者的追捧，单单是人工践踏，也早给岩画谷踩出一条山中大路来了。
敦煌四周全是戈壁沙漠，仅有的几座山也是半高的砂岩山，绿化极差甚至没有绿化，只剩光秃秃的丘陵。但是，罗盘村向南向西这片乱山，却被绿树覆盖，在沙漠之中十分罕见。
我意识到这一点的时候，宝蟾已经走回来。
“有什么发现？”宝蟾问。
“这里是一片绿洲之山，过去一定有大量人口聚集生存，才留下了数量巨大的岩画作品。如果借鉴这片山体的保护经验，一定能在大沙漠里开辟更多绿洲，改变戈壁面貌。”我答非所问。
土地沙漠化是全球范围内的最大痛点，各个国家都在进行沙漠绿化工作，但收效甚微，往往数年劳动结果一夜之间就被黑风沙全部吞噬得一干二净。
“绿洲下有水源，山底下也有水源。”宝蟾回答。
从海市蜃楼的出现也能明白这一点，水汽蒸腾是海市蜃楼必不可少的先决条件，如果此地变成纯粹的大沙漠，气候干燥，蒸发严重，那也就不可能有海市蜃楼的影子了。
“走吧，走吧。”我和宝蟾相视苦笑，同时转头。
快到岩洞入口石隙时，我想到了宝玉、宝石两人。他们处理了坦克帮的歹徒后，应该会在岩洞外守候，等我们出去。四个人的力量总能强于两个人，在海市蜃楼出现地点展开搜索，起码效率会更高一点。
那两个年轻人的拔枪手法十分娴熟，应该是经过上千次的练习。雪菩萨派他们两人跟着出来，一定是相当信任他们。
“枪是人类发明的杀人利器，武器越先进，杀人越方便，所以美国本土城市才会发生越来越频繁的闹市枪击案，给无辜民众造成极大伤害。相反，中国大陆与其它几个先进国家一样，是全境禁枪的，最大限度地保护国民安全——枪，短枪，武器……岩画中那些人手持的是枪械……”我的脑子里突然涌起这样一个古怪的念头。
人类首先发明了长枪，其长度与长矛近似，有着超过一米长的枪管，危急时刻，可以当做棍棒使用。
人类后来缩短枪管，发明了猎枪。再后来，人类发明了短枪、手枪甚至是*一类的微型手枪。
如果把岩画上那些人手持的武器看作是短枪，把那辆四轮战车看作是现代吉普车，那么岩画上的战争就是发生在近现代。
“一辆车……俄罗斯人的车……那战争就是刚刚发生过的！”我被自己的想法镇住，下意识地停步，双手捂着太阳穴。
这是一个疯狂的想法，现代已经没有人用岩画记事，随手就能拿到纸笔来写、相机来拍，简单快捷，真实可靠。而且，我猜不出谁会将几天前的战争画在岩壁上，其行为完全是舍近求远、蠢笨可笑的。
宝蟾率先出了石隙，回头望着我。
我停在石隙前，双拳用力抵住太阳穴，全心全意地思考。
“如果那幅画描绘的是夜战场景，则一定跟左丰收的下落有关。他失踪于海市蜃楼，就等于是失踪于岩画中，故此如意虫追踪到这里，就告一段落，无法继续。宝蟾说左丰收一定会来这里，却没有料到左丰收存在于岩画中。这种情况，与某些人看画时‘入画’如出一辙。不行，我得回去，再好好看看那幅画，或许就能找到左丰收的下落了……”我的双手撑在石隙上，视线向外，却什么都看不到，只是在全力“内省”，在心底深处寻找着无数谜题的答案。
如果普通想法黔驴技穷的话，只有那些突然冒出来的疯狂想法才能解决问题。
“龙先生，出来吧。”有人在叫我，似乎是宝玉的声音。
我咬紧牙关，继续深思：“海市蜃楼与岩画谷有什么关系？左丰收打电话回去，是为了告诉宝蟾他在岩画谷中吗？左丰收有没有意识到，那场战争已经入画？如果他在画中，那他是死了还是活着？岩画谷的存在，是一个收集亡灵之所吗？壁上这么多画，难道每一幅画都代表一个真实的故事……”
如果面前有一部超级计算机的话，我一定会快速输入这些疑问，寄希望于大数据、超能运算机组的反馈，但是现在我双手空空，什么都没有，一切问题只能自问自答。
“出来吧，出来再说。”宝玉又叫。
“我回去看看，我得回去看看，不能出去，一出去，这些念头就消失了……”我喃喃地说着，缓缓转身，梦游一般蹒跚而行。
身后的叫声更急了：“龙先生，你去哪里？再不出来的话，我们就要开枪了！”
我根本没有心思理睬，全部想法只剩下“左丰收、岩画、左丰收、岩画”。
啪啪两声，*射出的子弹在我脚下弹跳开去，溅起的石屑崩在我脚踝上。。。
我没有发声分辩，而是向岩壁内侧靠过去，然后发足狂奔，几秒钟内就摆脱了手枪的有效射程。
当我进入第三段岩洞时，毫不犹疑地冲向那个发光点。
这一次，我眼中所见的岩画不仅仅是线条粗粝的艺术品，而更像是一幅临时作战沙盘。我找到了俄罗斯人的汽车，即那个方框加四个轮子的“怪异战车”，也找到了位于画面最右上角的左丰收。
从他的站位看，战斗一打响，他就后撤隐藏，始终处于厮杀之外，妥帖地独善其身，仿佛局外人一般。
“他并没有像罗盘村其他人一样，为了黄花会的大业奋不顾身。相反，他有自己的特殊想法。”我凝视画中的左丰收，顿时明白黄花会太高估了自己的权威。
古人忠义，有诺必践，所以留下了“季布一诺、重逾千金”的名句。
到了现在，社会上的道德诱惑太多，极少有人死守承诺，轻性命而重义气。于是乎，表面上左丰收领导罗盘村民众，俯首帖耳于黄花会，实际上，他自有打算。
“左丰收后撤，逃离主战场，那么就没有失踪于海市蜃楼，而是径直来到这里，在岩壁上绘画——是这样吗？但他绘制岩画的目的何在？”我刚刚解开一个谜题，又被另一个谜题阻住。
第149章 画中机（3）（）
我并不了解左丰收，大家仅有的交流也不过是从石塔到环山公路那一段，话都没说几句，甚至现在他的相貌已经在我的记忆中变得模糊了。
同样，雪菩萨、长枪女等人大概也不了解左丰收，只是高高在上，发号施令，指挥左丰收率兵投入战斗。她们并没有了解左丰收的必要，黄花会也不必对罗盘村的民众心理进行深入探究，只把他们当成工具。
这种
