喜剧天王-第134部分
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“…太不要脸了，感觉《大本营》就是全中国最势利的节目！”
“突然想起一件事，快乐家族宣传新电影的发布会，有记者问：你们以前拍的片子票房、口碑都不理想，你们是怎么看待的。坡姐指着记者：小朋友。那些片子我们都不是主演哦。我们仅仅是配角哦…”
“坚决抵制这种没营养的节目！”
“我就特别想知道《大本营》会不会封杀白小飞…”
“你想多了，以小白现在的地位，只有他封杀这种垃圾综艺的份！”
是啊，十亿大导演…
虽然没有明确划分，但是综艺咖跟演员、导演还是没法比的，阶级划分这种事，一点也不罕见！
《大本营》几个主持人彼此看了看对方，场面一时非常尴尬…
谢那有点压不住火：“不行，我要去发个微博澄清一下，凭什么每次都要我们背锅…”
你丫是主持人，你不背锅，谁背锅？
“算了，看看白小飞怎么回复吧…”
“他应该不关注这些吧？”
呃，小白确实不关注这些…
他正在跟陈宝莲算账，别误会，是真的在算账！
在分《夏洛特烦恼》接近15亿的大蛋糕！
……
14。6亿的票房绝对是非常不错的成绩了，但这笔巨款不会落在任何一个人或者一家公司的口袋里，从院线到发行，再从制片到投资，诸多的方面都会分享这块蛋糕。
首先，所有影片的票房总额，要向“专资办”缴纳5％的电影事业专项资金，由各电影院每月支付给“专资办”，上缴国库。
其次，所有影片的票房总额，要缴纳3。3％的特别营业税，就是向国税、地税缴纳各种赋税，由影院从总票房中直接扣划并缴纳。
以上两项，合计5％＋ 3。3％= 8。3％，称为“不可分账票房”，剩下的1 … 8。3％= 91。7％是“可分账票房”！
这就是1。2亿…
当然，电影发展委员会给十亿票房以上的电影发放1000万的奖励，这是鼓励国产电影向钱看？
《关于对国产高新技术格式影片创作生产进行补贴的通知》明确规定了：“zf对进入市场发行放映的国产3d、巨幕等高新技术格式影片，按影片票房收入分档对影片版权方进行奖励：票房在5000万到1亿元之间，奖励100万；票房在1亿到3亿元，奖励200万元；3亿到5亿，奖励500万；5亿以上重奖1000万。^”
搞不懂电影局为什么制定这样的规章，大部分国家，例如韩国、日本他们奖励的对象是拿奖电影…
现阶段的很多国产电影投资那么大，动辄制片成本破亿，制片方难道不担心收不回成本吗？
是，如果仅仅只是片方出钱，他们肯定担心！
别着急，我们有电影精品专项资金！
大家常说十部国产片有八九部亏了，实则不然，其中重要的原因就是来自国家、当地zf的各种补贴、扶持、奖励。
电影精品专项资金自1996年发起后至今已过21年，每年￥1亿＋的投入对电影产业来说是一笔不小的资金，是与“国家电影事业发展专项资金”并列的两大电影补贴项目，也是一部分影片重要的收益来源。
举个例子，陈恺哥的《赵氏孤儿》还有《妖猫传》，包括之前的《荆轲刺秦王》，哪一个没有当地zf的支持？
8。3％的不可分账票房之外还需要向中影数字缴纳1％到3％，作为发行代理费，简称“中数代理费”。由院线支付给“中影数字”。
请注意，此费不是“拷贝费”。
现阶段，所有的院线都采用数字放映，以前那样直接卖拷贝的不存在！
为什么要收这笔钱？
有两个原因。
一方面，这是一个历史遗留问题。1990年代初，数字技术取代胶片时，全国绝大部分影院没有资金更换数字电影放映机，是“中影数字”出资完成了设备升级，它对中国电影数字化进程建立了不可磨灭的功绩。
时至今日，全国至少七成的影院仍在使用“中影数字”的数字放映机，因此，它要抽成。
另方面，截至2016年底，全国至少一半的数字电影的发行方是“中影数字”，你要是问另一半为什么也要缴纳？
放映秘匙可以通过dcp制成，可是，影院的放映机大都是“中影数字”投资的，所以，它不认可其它单位尤其民营企业制作的秘钥。
截至2017年底，在中国大陆上映的影片的秘钥要么是“中影数字”制作的，要么是“华影”制作的，要么是国家新闻出版****电影数字节目管理中心的制作的，别无其它可能。
全国每一家影院创办之初，都会从国家新闻出版****电影局获得一个8位编码，这是唯一的识别码；全国每一家影院的每一个影厅的服务器，也有一个类似网络ip地址似的的唯一标识吗，放映任何一部影片前都需要专用的、各自的密钥，才能读出数字拷贝，才能放映。
制作一个数字拷贝，“中影数字”要收取发行方300元，一部向全国各省各级城市发行的影片需要大约2000个数字拷贝，合计300x2000=60万元，这笔费用就是“拷贝费”，由发行方或制片方承担。
两千年以后，尽管可以通过卫星或云传输影片，但由于一部数字电影一般都在100g以上（3d约为200g，imax或中国巨幕约为400g），要求影院的网络带宽很高，一般需要千兆光纤，且传输的稳定性、安全性常常不能确保。
所以，截至2016年底，仍以邮寄/快递数字拷贝为主，这种方式和胶片时代的“跑片”没有本质区别。
那么，到底收1％还是3％呢？
是这样的，票房越小的影片越需要国家扶持，因此，“中影数字”对票房成绩低于6亿元的电影征缴1％，对超过8亿票房的电影征缴2％，超过9亿票房的电影征缴3％…
《夏洛特烦恼》当然属于后者。
3％没得跑！
加在一起就是11。3％！
1。65亿…
剩下的票房里，扣除“中数代理费”还有‘不可分账票房’后的票房，电影院分享57％，制片方和发行方合计分享43％。
88。7％的43％，是多少？
还剩下百分三十八！
院线凭什么能分这么多？
7。38亿哎！
制片方和发行方就只能拿5。55亿？
不好意思，我们国家比较有特殊，院线就是牛逼！
你要是不服，就去美国放映去！
老美院线是弱势，最多只能分到四成！
应该这么说，制片方所占的分账比例，中国的43％是全世界最低。
还得感谢张伟平，刚开始的分账比例是32％，是他一步步把比例提升到了43％…
可惜，老张太狂了…
第一百五十三章 前辈的贡献（）
提到现在的中国电影，就不得不提几个人。
排在第一的当然是韩三爷！
三爷，中国电影界的大哥大。
有人统计过，在奥斯卡颁奖礼上，发行界大腕韦恩斯坦被感谢的次数要高于上帝。而在华表奖上，韩三爷被感谢的次数肯定超过韦恩斯坦。
他带领中国电影从几乎零票房到几亿票房到几十亿票房到现在的百亿票房，实现了中国电影的三级跳，他的主要贡献是实现了中国电影从计划经济到市场经济的跨越，使得中国电影跟上中国经济的改革的整体步伐。
另外，三爷助人无数，以导演为甚，冯晓刚、宁昊、老徐等无不对三爷心存敬意，感恩戴德。
世人只知道冯晓刚开创了中国电影贺岁档，韩三爷才是真正的幕后军师。
1997年春节刚过，三爷将郁郁不得志的冯小刚叫进办公室，让他拍部喜剧，这部喜剧就是《甲方乙方》，600万的投资成功取得了00万票房，在内地成功开创了贺岁档。
之后的《没完没了》也是韩三爷要求他拍的，彼时的冯晓刚还是有为青年，他想拍《永失我爱》、《一地鸡毛》、《月亮背面》那种带有现实批判性的作品…
宁昊的《疯狂的石头》，拍完后，也没有发行公司想做，还是韩三爷出面，由中影做的发行，三爷用赚来的900万元，加上“另行奖励”的200万元，全数交给宁昊开拍《疯狂的赛车》，结果票房破亿。
所以，宁昊之后的几部片子都有中影的投资，三爷退了之后，宁昊也就不跟中影玩了…
老徐，更不用说了，她要拍《杜拉拉升职记》，没人投资，还是三爷信任她，给了她投资…
从一定意义说，过去的十五年是三爷操纵中国电影的15年，功名赫赫，既然是“操纵”，有功名，当然也有见不得阳光的内幕，江湖人性格使然。
正常。
电影产业研究专家尹鸿曾评价韩三平的最大贡献是：“他赋予中影集团的这种经营模式的架构，使得这个最大的国有集团，有了真正朝产业化发展的方向，也推动了中国电影产业化。”
好莱坞的中国电影产业专家罗伯特·凯恩说过：他在中国的地位就相当于杰克·瓦伦提（美国电影协会前会长）、卢·沃瑟恩（环球影业前掌门人）以及史蒂文·斯皮尔伯格的总和…
似的，那几年，三爷就是这么牛逼！
时光荏苒，随着电影市场盘子的扩大，随着民营公司的崛起，随着好莱坞大片从20部到4部的激增，三爷的江湖影响力将会逐渐下降。
三爷老了，江湖变了，事情多了，内幕频见小报，晚节不保了…
小崔一开炮，炮轰了整个电影圈，当然也包括韩三爷，三爷与三千万不得不说的故事…
江湖表面波涛汹涌，深处暗流涌动，三爷或从一佬缓缓的退位成为寓公。
排第二的应该就是张伟品了！
不客气的说，大片时代主要就是他跟张一谋联手打造出来的！
《泰坦尼克号》敲响了国内的一帮大导演的警钟，原来观众不是不愿意看电影，他们只是不愿意看沉闷的文艺片！
于是，开始转型去拍商业大制作了！
伴随着经济的发展，电影市场的繁荣，原本国弱民微市场小那个时候的艺术电影氛围，必然要被汹涌而来商业氛围所冲散，这是市场发展的必然规律，无人能挡。
顺应它的人，才能生存，进而进步。
当然，从电影发展史来看，张国师好歹还算毁誉参半，虽说在率先开启了国内电影的大片时代之后，其电影口碑一直都是呈下滑趋势的，但不得不承认，他还是为国产电影的商业化制作进程，奉献甚伟！
张伟品一路陪着他打过来的！
拍了张一谋十一部电影，从第一部《我的父亲母亲》开始，一直到最后一部《金陵十三钗》。
是老张把中国电影制片行业的分成比例，从5％拉高到4％，每年拱一个点，每个片子拱一个点。
曾经《金陵十三钗》要拱到45％，被于冬截胡了，后者的《龙门飞甲》主动让利给院线…
还有，他是第一个包飞机拉着张一谋做首映的；
第一个在工体演唱会上办首映礼；
第一个把全国好多房地产的路牌，换成电影的海报；
第一个在机场用各种资源换来了商业广告。
可以说，现如今的电影营销套路基本上都是老张玩剩下的！
张
