最高情侣-第38部分
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第二部电影野兽之都入选温哥华国际电影节起，他几乎每部电影都能参与三大电影节。漂流欲室和收件人不明打入过威尼斯电影节竞赛单元。坏小子入围过第52届柏林电影节。虽然金基德导演在韩国不受肯定，但他在欧洲的影响力比韩国任何一个导演都高。”
“只要我参演的这部电影能入围三大电影节中任意一个，公司就有足够的底气去运作这条新闻。”
三大电影节，意大利威尼斯电影节、法国戛纳电影节、德国柏林电影节。不仅是欧洲三大电影节，也是世界三大电影节。与立足美国本土歧视东方影片，偏向商业片与政治片的奥斯卡相比，三大电影节更注重艺术成就与创新。亚洲国家的导演想要在国际上获得认可，更可行的奋斗方向毫无疑问是三大电影节。
而以韩国电影的发展水平，哪怕只是入围三大电影节，也是种很高的荣耀了。就连洪胜成也抵挡不了这个诱惑。如果能在国际上获得认可，jyp就真的在演艺圈取得一席之地了。
这是一条最快速又最危险的捷径。要不要走？洪胜成咬咬牙：“演！反正已经破格一次了，再多一次又怎样。”
金基德是个神奇的天才导演，他拍戏的速度之快令人咋舌。平均一部电影拍完只需要十几天。不过在撒玛利亚女孩这部片子上，他完全被拖住了。
“你要完全用体验派的表演方式拍完这部电影？”金基德再一次询问。纯用体验派表演，是有个出戏的问题的。金恩和这么年轻，心志稍微弱一点，演的时候再投入太深，演完后无法摆脱倚隽这个角色怎么办？
“是的，之前有位前辈说，我的表演方式有逐渐趋向体验派的苗头。所以我想全部采用体验派来演倚隽。以前我主要是演话剧和电视剧，留给我融入角色的时间不多，表现派的手法能更迅速地展现角色特点，没有使用体验派的机会。”金恩和是考虑了很久才做出这个决定。
表现派，是通过学习各种不同的表演形式，展现角色的动作和情感。表演是有一定技巧可学的，比如怎么饰演失重状态，怎么进行无实物表演，都有一套成熟的理论系统的。表现派是十分重视表演技巧的一个流派。而体验派与方法派，则是“不疯魔不成活”，真正地进入角色的情绪中。我就是角色，角色就是我。
她在这部电影上担了那么多风险，怎么也要尽可能多的收回本。她一定要彻底掌握体验派的表演方法，让自己的演技脱胎换骨。
金恩和坚定地说：“就像您说的那样，我本人和倚隽差的太远。如果纯用表现派，总会留下太多‘金恩和’的痕迹，而显得不那么‘倚隽’。”
“最好的方法，无疑是在拍摄的这段时间，让我变成真正的倚隽。”
金恩和关了手机，住进片中布置的倚隽的家。金基德要求所有人在平时称呼金恩和为倚隽，金恩和也用剧中的名字叫着其他演员。她花了将近一周的时间，与洁蓉的扮演者韩业云、父亲的扮演者李乌相处。每天和他们呆在一起，聊天，对话，谈对角色的理解和剧本的看法。了解他们的生活习惯，培养默契。
金恩和一天天消失了，倚隽渐渐出现。明明还是那个人，但属于金恩和的那种骄傲张扬的美丽不见了，取而代之的是普通女高中生倚隽。是随处可见的邻家女孩。这神奇的一幕令不少工作人员感到惊奇：原来同一张脸，气质改变后竟可以成为截然不同的两个人。
金基德一直在观察金恩和的状态，当他觉得时候到了，就果断开拍。
金恩和这次是真的发了狠，完全把自己放在了倚隽的人格之后，在表演的时候经常会脱离剧本的设定。金基德就会要求其他演员配合金恩和。因为他知道这个时候，起主导作用的是倚隽的人格，是倚隽本人选择了这样做。他作为编剧，写剧本的时候是按照自己的思路去揣摩倚隽，肯定不如倚隽自发的行为贴近这个人物。
虽然这有些麻烦，但效果出乎他意料的好。这不是一句虚言。才开始拍前半部分倚隽和洁蓉的相处，就已经让金基德赞叹不已了。金基德是个非常擅长用镜头叙事的导演，他的片子里台词不多，这就十分考验演员的肢体语言。
倚隽用充满爱意和怜惜的目光为洁蓉化妆，为她放风，为她默默等在楼下。洁蓉从窗户里探出身体，笑得天真无邪地和倚隽打招呼。倚隽抬头望着她，神情温柔而满足。
一个镜头对准楼上，一个着上身的男人搂住洁蓉的脖子，把她拉回房内。
另外一个镜头始终没有离开金恩和，就那一瞬间，也许不到一秒，她脸上的表情太复杂了。厌恶、嫉妒、烦躁、冷漠，很多种情绪糅合在一起。然后她咬着没吃完的冰棒，一口比一口快速的吞咽，一口比一口用力，最后愤怒地咬断竹签。
这么一大段情节，金恩和没有一句台词。她不仅仅需要演出倚隽的情绪，更重要的是，通过这些情绪把电影里没有交代的东西，让观众自己脑补出来。
但金基德不会满足于此。作为一个优秀的导演，他很擅长掌握演员的表演状态。他通过不断加快拍摄节奏，或者反复重拍，来逼迫出金恩和潜藏的情绪，把她演技上的潜能一点一点压榨出来。
每天结束拍摄后，金恩和身体都疲倦到极点，精神上却越来越亢奋，眼睛亮的吓人。副导演张哲秀都有点不忍心看下去：这么拍简直是燃烧生命啊！
不过没有人多说什么，大家都是为了一个目的聚集到一起：拍一部优秀的电影。所以工作人员们只是不约而同地加快进度，争取早点让金恩和xi解放出来。
终于到了最后一天的拍摄。也是整部电影最关键的地方。在听过金恩和的想法后，金基德修改了结局。把父亲掐死倚隽那段改成倚隽的梦境。而现实是父亲向警方投案自首，在等待警察到来的时间里，决定教会女儿开车。
在乡下烟雾缭绕的清晨，剧组布置好场景，正式开始拍摄结局。
金恩和开着车向前行驶。镜头推远，对准父亲的脸。他表情沉重，在他身后一辆警车驶来。
金恩和一无所知，她正认认真真学着倒车，想把车停到阿爸指定地位置上。等她欣喜地叫着“阿爸”，把头探出窗外，却只看到警车开走的背影。
金恩和惊呆了。她眼神震惊，因为镜头对她的面部特写，甚至可以看到她一瞬间收缩的瞳孔，还有她微微颤抖地嘴唇。她惊慌失措地回头，掉转方向盘就追上去。完全忘记了她是在拍摄中。她现在心里只有一个念头，她要追上她的阿爸。
本来按照正常的拍摄计划，这里要cut，然后经过重新调整布置机位后再继续往下拍。不过金基德已经事先预见到这个状况，或者不如说，他根本就是等着金恩和前面积累的情绪在这里爆发。所以他昨天就在沿路布置好了摄像机。
金基德通过对讲机要求警车里的驾驶者根据指示继续往前行驶。然后又发布了一系列指令，吩咐航拍跟上两辆车。
警车朝前开去，后面歪歪扭扭地跟着一辆车。金恩和本人是不会开车的，不过今天她却奇迹般地开动了，虽然开得艰难，却紧紧跟着始终没有被甩掉。航拍、沿路布置的摄影机忠实地记录下这些镜头。
快到指定地点的时候，金基德下令：“现在三号车开动，正面朝着一号车开过去。没错，正面开过去，开慢点，不要主动躲开。逼迫一号车转向明白吗。”
金恩和看着迎面开过来的车，大脑一片空白，猛打方向盘。车子失控地朝路边的泥沼冲去，深深陷入其中。
她发了疯一样踩着油门，眼睛死死盯着前方。警车不管不顾，依旧朝前开着。
金恩和红着眼睛，踩着油门，不停打着方向盘，但车轮在原地空转，就是不能动弹。她痛苦地朝着警车的方向凄厉地嘶喊：“阿爸！阿爸啊！”
没有人回应她。
只有警车义无反顾消失在她视野里。
金恩和呆呆地坐在车里，眼泪慢慢从她的眼睛里流下。
镜头拉远，拍了个远景。远处是烟雾缭绕的山脉，和夹杂在山中的几点屋舍。高大的山脉下，是缓缓流淌的宽广河面，在这样一幅广阔的天地里，一辆黑色的车孤零零地陷在泥沼里。
隐隐看到，一个米粒般大小的人从车上下来，朝前方走了几步，停住。
镜头再切近。那是金恩和。
她眼睛通红，迷茫地望着前方，表情脆弱而孤独。身后是朝前方流淌的无情的河水，漫无边际。
这个长达7秒钟的面部特写之后，金恩和缓缓转身，看着父亲留给他的车。镜头一点一点推远，再次展现了远景。最后的镜头，就是金恩和静静地站在旷野里的孤独而渺小的背影，还有她身边那辆深陷泥沼的车。
父亲从她的生命里离开了，而被抛下的她，能否从生活的泥沼里走出来呢？
金基德让故事停在了这里，没有给观众答案。
当金基德一宣布杀青戏结束。金恩和直接倒下了，是被抬着出了剧组进医院的。在拍这部戏的过程中，金基德一直把她的情绪崩得死紧，直到最后一场戏才让她井喷式的爆发出来。结果一拍完，精神骤然松懈，之前大喜大悲对身体的损伤积累到极限，终于病倒了。
在高烧了一天后，病情及时稳定下来。这让守在病床边的金教授和金夫人松了口气。然后狠狠批了金恩和一顿。
金恩和有气无力地躺在病床上，精神恹恹地不想说话。
她这次是真的玩脱了，什么都不想干，只想发呆。
身体上的病还是小事，只要修养一段时间就能恢复元气。比较难办的是，怎么从倚隽的人格里脱离出来。这次饰演倚隽，表演出来的效果远超金恩和的真实演技。除了导演给力，还因为她过于投入这个角色。
金夫人把家庭相册带到医院来，给金恩和讲她从小的故事。渐渐地金恩和开始回应父母的问话，看上去已经从倚隽的人格里出来，变回金恩和了。不过做父母的对孩子的情绪都特别敏感，他们能感觉到倚隽的影响并没有完全消失，还残留了一点在金恩和身体里。
但这个是急不来的。只能靠金恩和慢慢摸索体验派的表演方式，自己找到适合自己的一套入戏出戏的方法。反正她接下来至少半年不打算接戏，有足够时间消化这次拍戏的经验——不管是好的还是坏的。
作者有话要说：这个结局和真实的电影结局有部分差别，我着重描写的部分是我自己编的
第36章（）
“恩和啊；最近看起来不太精神呀。”金泰熙午餐的时候伸手摸摸金恩和的额头：“病还没好吗？”
当然伴随着各种抽气声和手机咔嚓声。唔，她们都习惯无处不在的王道饭了。无视无视。
“已经好了。”金恩和没精打采地戳着碗里的菜，抬头对金泰熙微笑一下；然后挪到她身边；一把挽住金泰熙的胳膊：“欧尼；你不会离开我吧？”
这丫头最近有点不正常啊！变黏人了不说，还总用奇奇怪怪的眼神看着她。金泰熙双手掰过金恩和的脸，捏住她的两边脸颊，认真地说：“恩和啊；欧尼爱的是男人啊。”
“欧尼，我也爱男�
