盛可以文集-第97部分
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我的身体很空，有数千把刀在我感觉空洞的地方狂乱地剁。我像鱼翘起上半身，灯光劈开梦中的黑暗，我赤裸的下半身一滩黑血冒着热气。一束亮光晃过我的眼睛，娜娜一手握着“香港十三太”，我的半截命根子在她手里攥着，鲜血顺着她的手腕到肘子拐弯的地方滴落在地板上。片刻间我是死的！我的魂魄看到娜娜提着我的脑袋。娜娜的嘴唇吸了血一样腥红。她飘出房间，我听到抽水马桶的轰鸣声。娜娜重新飘进来时张开腥红的鲫鱼嘴，用咬着钢板一样的坚硬的声音说，这种肮脏东西只配与大便混在一起！
这肮脏东西只配与大便混在一起。这肮脏东西只配与大便混在一起。这肮脏东西只配与大便混在一起。我的阳具与S城二百多万人口的排泄物混在一起了，它在下水道里间接的跟S城所有的女人发生了关系。我与娜娜的事情在S城市报的新闻版占了一个重要的位置，S城的男人暗地里捂紧了下半身，我成为反面教材被女人钢刀一样的嘴翻来覆去的剁，她们像闲置的刀终于找到了用武之地，仿佛普天下的罪恶根源都聚集于我的阳具，断了一根就绝了所有。我多了一本存折，密码是娜娜的生日，100，000元，像刀将我的阳具切成这一串肉片一样的数字，风干在纸页上。娜娜走了，听说是去了上海音乐学院深造。我带着刀离开了S城，躲在东北的一个小角落，下体的欲望遇到截流的堤坝来回地旋转，最终往脑海里堆积，我用刀拼命往木地板上、水泥墙壁、门里，床头、柜子刻着一些乱七八糟的文字。
发现屠杀与肢解的快慰，由一条鲫鱼开始。
一条小鲫鱼，它游戈的姿态就像舞台上的娜娜，从头到脚水纹一样柔韧，像刀一样劈开水的包围。它在刀俎上不断地蹶起屁股引诱我，张着性感的小嘴。我拿起了“十三太”，一瓣一瓣地活剥它的鳞甲，它在我手心微微颤抖，像我刚吻娜娜时娜娜身体的淡淡反应。我剥鳞的过程是细致而缓慢的，鱼赤裸了，惹人怜爱的小嘴一张一翕。“十三太”熠熠闪光，因为杀戮而兴奋的光彩直晃我的眼睛。锋利的刀刃对准小鲫鱼雪白的肚皮刀，轻轻而又坚定的探入，雪白的肚皮裂开，小鲫鱼嘴张成O字定型，我听到娜娜快慰的声音，我掏净它的内脏，在它的背面肌肉深划一刀，小鲫鱼在我的手底下抽搐、痉挛，脑袋和尾巴都翘了起来，获得高潮的娜娜支起上身紧紧地抱着我。
（2002/1/23）
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让语言站起来
2002年年初，无数的语言像苍蝇一样，在我的脑海里乱舞，寻找得以释放的途径，它们默默地用触角抵碰，用身体有力地冲撞，它们散乱无章，甚至冲动盲目。它们需要奔跑。我走路的时候，脑海里的语言便抖落脚下，踩在堆积的语言上，我感觉它们的弹性，柔韧，有时像海草，有时像石头，有时像松软的泥土。它们给我不同感觉的快慰。大概是一个人在陌生城市独处久了，且无人交流的缘故，眼中看到一个人，或一件事，就会像个刚识字时见字就念的孩子，不自觉地开始描述，尤其会去雕刻细节，哪怕是一条皱纹，或者吐痰者的嘴形。有时即便是一个梦，醒来后也会在脑海里开始叙述，自己觉得那时候思维活跃，妙不可言，大脑一直处于亢奋状态，无法控制，于是严重影响了我的睡眠。我似乎是在生活着，又似乎已经从生活中抽身出来。我被这种情绪逼迫，开始“小说”创作。把“小说”打上引号，是因为，我的确不知道小说怎么写。文学刊物我看得少，像看《收获》这样的杂志，也是中学时候的事情，当代小说几乎没有看过。面对当代文坛，更是一片“不知有汉，无论魏晋”，不知今夕何夕的混沌。在这样的情况下写小说，我不得不庆幸与感谢几个优秀的写作朋友，他们有时给我提供创作经验，或者针对我的小说问题具体而谈，使我少走了一些弯路。
记得一位写作的朋友说：“小说的语言要求精确，尤其注意不能用成语，因为这些熟语已经是僵化的老死的，由于我们应用和阅读的惯性，它就成了一个空洞的所指”。朋友的话使我在使用语言时警惕起来，记住了“精确”这个词。另一位朋友说：“语言千万不能疲软，一定要立起来，不能漏气。”我想起韩愈在《答李翊书》里曾写过，“气，水也；言，浮物也，水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”韩文的“气”与“言”之论，指的是思想道德修养是为文立言的根本。这位朋友提到的“气”与“言”，也包含“水”与“浮物”的道理。“语言”和“气”是文章的血液。小说里的“气”，应是一种硬朗的、明朗的、准确的、精力充沛的气质，只有不漏“气”，这只语言的轮胎才会圆润，丰盈，并且弹性十足，因而更富有质感、动感与力量。气，是语言不疲软的主要因素。我认为他说的“气”，就是让语言站起来。因此，我创作的第一个短篇小说《快感》（刊于《芙蓉》2002第四期），语言便有点撒蹄狂奔般的随心所欲，并且闪许多精妙的比喻。对于我来说，这种恣意的叙述是快慰的、陶醉的，有读者说读起来充满快感，但是当叙述不受拘束，语言不受控制，描写没有起伏、轻重，便会有“泛滥成灾”的不良后果。因此又有一位朋友对我谈到了叙述的“控制”，明确提出我在小说创作中，必须懂得控制。我想，“控制”与“气”是不相冲突的，控制大约是离小说技巧又近了一步，更深了一层。之后写了另一个短篇《TURN ON》（刊于《收获》2002年第六期）。
我的小说中有许多比喻。运用精确形象的比喻，也能使语言站起来。余华的比喻是精辟的，如说路上的月光像洒满了盐；博尔赫斯说死，就像一滴水消失在水中；普鲁斯特在《追忆逝水年华》里写〃感到思念奥黛特的思绪跟一头爱畜一样已经跳上车来，蜷伏在他膝上，将伴着他入席而不被同餐的客人发觉。他抚摸它，在它身上焐暖双手……这只有“神经质的、敏感到病态程度的普鲁斯特”才写得出来；茨威格华丽而充满激情的语言及精彩的比喻让人折服。用形象的隐喻使人想像陌生事物或某种感情，甚至味觉、嗅觉、触觉等真实的基本感觉来唤起对事物的另一种想像，既有强烈的智力快感，也有独特新奇的审美愉悦。我在创作长篇小说《水乳》时，写了七八万字后，写不动了，首先是我感觉激情不饱满，语言软了下来，脑海里没有想像，没有比喻，也就没有了语言方向，如果小说仅仅是客观描述，语言便会变得无趣与枯燥；其次是感觉神经紧崩的状态很累，支撑不住。于是有位朋友对我说，“写到这个字数，余下的，更需要的就是毅力，不要写得太急，适当调节一下”。我歇了一阵，直到感觉重新回来。
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手术
手术单蒙上来，唐晓南就开始发抖。
身体被掩盖了，只有左乳穿透手术单，孤零零地挺立。
眼前白了，耳朵立起来了，刀子在半空悬着。此时，唐晓南丰富的想象力，完全变成了自我恐吓，她敏感的耳朵目睹了手术的全部过程。
医生说过，麻醉了局部，不会有感觉，她不信，或者说信也没用，还是本能地悬着心、咬着牙，等待切割时的刺痛。有金属器具的碰撞声，唐晓南听见手术工具摊开了，那些跳跃的声音，擂在她的胸口上。
没错，明晃晃的一盘器械。
医生在挑选，碰撞声成了背景音乐，为他们的谈笑伴奏。他们谈的是医院的效益问题，大约是像唐晓南这样的患者，以及正进行的这类手术，医院根本不能获什么利润。唐晓南因此明白左乳的问题不大，手术不大，因而舒缓了颤抖，稍微放松了紧崩的神经。
左乳的问题是李喊发现的。
七天前，李喊抚摸唐晓南的右乳时，发现了小硬块，认为可疑，唐晓南也感觉异样，于是到人民医院检查。人民医院彩超机探测结果是乳腺增生，属正常生理现象。唐晓南刚放下心，吐出一大口气，医生却把机器探头停在左乳上，反复搜索后，平淡地说，右乳没事，左乳有事，这块不明肿状物，有癌变可能。
癌？！唐晓南的心被狠狠地扯了一把，差点没气背过去。唐晓南身体健康，一年到头连感冒都没有，哪里想过会有病魔缠身，得这不治之症？况且她正与李喊两情相悦，更是受不了这种打击，当即吓哭了。李喊比唐晓南小五岁，未曾想到会出现这样的事情，也有点发懵。事关爱情，李喊很男人地安慰唐晓南，说，医生骗人，想多赚病人的钱而已，明天去肿瘤医院找我爸，再查个仔细。唐晓南心想，医生想赚钱，玩笑不至于开这么大，因而一直在想死亡的问题。她听说癌病都会掉光头发，到晚期，病人变得丑陋无比，还需使用吗啡止痛，不禁满心恐惧，于是仔细想一想要告别的人和事，发现眷恋挺多，她便一肚子悲戚。
李喊的父亲五十多岁，精瘦，面部干燥，多皱纹，戴大框眼镜，表情严肃，在哈尔滨医学界颇有名望，是肿瘤医院的主治医师。
晓南，我爸老奸巨猾，你得坚持说你是二十四岁啊，千万不要松嘴，否则，我爸把我一软禁，你就看不到我了！去医院前，李喊无数次叮嘱唐晓南。
左乳有了问题，年龄也成了问题，唐晓南很憋闷，但不得不照李喊说的办。
当时李医生正在看患者的X光片子。
爸，她就是我同学唐晓南。李喊介绍。
跟我来。李医生迅速打量唐晓南一眼，面无表情地说了一句。
唐晓南原本因为病情心情抑郁，又见李喊不敢向他的父亲公开她俩的关系，还要自己隐瞒年龄，一肚子不高兴，现在又发现李老头火眼金晴，明察秋毫，似乎根本不喜欢她做儿媳妇，心底被这几重东西一压，便更加沉重了。
不过，眼下左乳的问题，是首要的问题。
彩超时，李医生在一边看了，也摸了，彩超图和人民医院的一样，只是医生结论不同：左乳发现良性纤维腺瘤，无恶化可能，现在切除也可，观察一段再切除也行。李医生似乎知道唐晓南的顾虑，又请了医院的几个权威医生分别摸了唐晓南的左乳，众权威一致断定，绝对是良性，没有什么大问题。
可以把心放肚子里了，唐晓南又哭了一回，像某位哲人所说，“幸福是当痛苦解除的霎那”，她这回是幸福得哭，好像捡回一条命。
那么，对于这个腺瘤，切，还是不切？唐晓南没了主见。
