导演万岁-第773部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
他影响了伯格曼，影响了塔可夫斯基。影响了基耶斯洛夫斯基，影响了安东尼奥尼，影响了费里尼，影响了安哲罗普洛斯……
我从来没有想到，我会坐在自己地偶像面前，给他签名！
“柯里昂先生。柯里昂先生！”布烈松以为我出什么事情了，紧张地问道：“你身体没事吧？”
“没事。没事。”我笑了笑，然后捡起笔，按捺住内心的激动，在书地封面上写下了一句话：“给罗伯特。布烈松，一个真正的电影人。一个未来的电影大师！安德烈。柯里昂敬赠。”
布烈松拿过那本书，看着上面的这句话，脸都白了。
“柯……柯里昂先生。你这评价，我不敢当！我只是一个画画的，对电影只懂一点皮毛。听到你要来，我昨天从巴黎乘公共汽车过来的。我没有收到酒会地邀请，是混进来的。我……”布烈松激动得不知道要说什么了，坐在那里手足无措。
“罗伯特，这个评价你完全当得起，因为从你地眼睛里，我看到了一个未来电影大师的潜质！”我看着布烈松的眼睛，那双深邃的有些朦胧的眼睛，坚定地说道。
布烈松就彻底失语了。估计他地大脑已经停止运转了。
接下来，我和他聊起了现在的情况。
通过他自己的介绍，我才知道，这位电影大师，现在只是巴黎地一个生活潦倒的末流画家，不过平时喜欢电影，几乎每天都呆在电影院里。也曾经考过电影学校，但是电影学校的老师都被这个有点神经质的家伙搞得头疼，谁都不想收他。
平时，布烈松只能自学，不过他的那些电影知识，很不系统，而且从来没有实际的拍片经验。
看着眼前的这个年轻人，我不由得产生了想法。
“罗伯特，你想跟我到美国去吗？”我的一句话，不仅让布烈松差点晕过去，连旁边的一些人也纷纷转过头来。
在参加酒会的法国人眼里，安德烈。柯里昂可是当年电影导演中最卓越的代表，而且还是财力雄厚的梦工厂的老板，如果能够得到他的垂青，自然是一件人人羡慕的好事。
但是所有人都不觉得我面前坐着的那个头发蓬乱，脸色苍白营养不良的年轻人会这么幸运。毕竟他们谁都不认识这个人，也就是说他根本在法国电影界就没有什么名头。
我看着罗布特。布烈松，笑了起来。
他双手使劲抓着自己的衣服，因为用力，指关节微微发白。
看得出来，他在思考。
“柯里昂先生，恐怕我不能答应你的提议。”这个年轻人的回答，更是让周围响起了一片惊叹声。
“这家伙谁呀？！这么不识抬举。”
“年轻人，不知道天高地厚。”
……
这样的声音传过来，让布烈松的脸上出现了一丝难堪。
我却笑了起来。他要是一口答应我的条件，恐怕他就不是罗伯特。布烈松了。
“罗伯特，说一说你不想去美国的理由。”我鼓励地看着他道。
罗伯特。布烈松长出了一口气，道：“柯里昂先生，我知道你是为我好，但是我认为还是法国适合我。我是个什么样的人，我自己清楚，好莱坞的那些模式，会让我窒息的。”
他说得没错，历史上，罗伯特。布烈松向来都是个特立独行的人，他的电影，
任何一个流派，他个人，也不属于任何一个团体。
布烈松就是布烈松。
他是一个思想家，是诗人，是哲学家，是艺术家，好莱坞那样的地方，某种程度上还真的不适合他。
我点了点头，道：“罗伯特，你的意思我明白。我让你跟着我，也不是把你一辈子都留在好莱坞。你看，你现在是个门外汉。对电影了解得不够系统，起码你连拍片的常识都不太了解，根本没有多少拍片经验，这些东西总要积累吧？我的意思是，你跟我回好莱坞。现在柯里昂电影学院系统地学习一两年地时间，中间跟着我拍摄电影。积累一些经验和知识，等你把基础夯实了之后，再回到法国来，到时候我会在分厂建立一个拍片分厂，由你负责，这样不是挺好？”
我的话。让周围纷纷议论起来。
谁都明白，梦工厂欧洲分厂的拍片分厂意味着什么。长久以来。梦工厂的欧洲分厂只负责生产设备和经营影院，从来没有插手拍篇事物，如果建立了拍片分厂，那就意味着嘎纳将形成一个颇具规模的完整地电影公司，眼前的这个年轻人何德何能竟然能够有如此地运气！？
在众人羡慕的目光中。罗伯特。布烈松终于点了点头。
我也松了一口气。
接下来的酒会，我高兴坏了。
原本籍籍无名的布烈松立刻被那些法国导演们围住，对于他。法国人好奇得很。
“老板，你认识那个年轻人？”格里菲斯很是纳闷。
“不认识。”我摇了摇头。
“不认识？那你怎么会如此看重他？”格里菲斯哪里相信。
我长出了一口气，使劲拍了拍格里菲斯的肩膀道：“大卫，你等着看吧，这个年轻人将会成为一代电影大师。”
格里菲斯看着远处的布烈松，目瞪口呆。
他知道我从来不会说谎，而且从来没有看走眼过人。
我们在嘎纳短暂停留了两天，两天中前来摆放我地人络绎不绝。因为嘎纳距离意大利不是很远，所以很多意大利人都跑了过来。
到嘎纳的第二天中午，巴拉就带着三个年轻人来到了院子里。
我正在院子里修改《天堂电影院》地剧本呢，看着巴拉后面跟着的那三个年轻人，我就知道这些人不是法国人。
意大利人是那种你一眼能看出来的人。
“老板，有三位意大利的同行前来拜访。”巴拉介绍道。
“请坐。”我指了指对面的椅子。
三个人都有点紧张，不光光因为他们是第一次见我，估计我讨厌意大利人地事情他们也知道。
“柯里昂先生，我叫维托里奥。德。西卡。”
“我叫卢奇诺。维斯康蒂。”
“罗西里尼，罗伯托。罗西里尼。”
他们报出了各自的名字之后，我就有点眼直了。
来到嘎纳的当天我算是把全法国优秀地电影人结识一遍了，如今意大利顶尖的三个导演又出现在我的面前。
正是他们，历史上在四十年代掀起了著名的新现实主义运动，成就了电影史上的一次高峰，他们的思想和拍片方式，影响了无数电影人。
而现在就在我的眼前。
三个人当中，罗西里尼年纪最大，已经将尽三十的他，眼神深邃而锐利，维斯康蒂年纪最小，性格也最开朗，至于那个德。西卡，他是新现实主义中我最喜欢的一位导演，那部《偷自行车的人》，我是百看不厌。
三个人中，维斯康蒂父亲是公爵，母亲又是大资本家的女儿，从小受到的都是贵族教育，所以有着深厚的人文素养，谈吐幽雅。不过我知道，这家伙是典型的反叛者，对于贵族的那套东西，从小就十分的反感。
罗西里尼的祖父和父亲都是意大利著名的建筑家，罗马城中很多高级住宅都是出自他们家族之手，从小就过着富足的生活，受到的艺术熏陶自然不言而喻。
三个人里面最不起眼，也最破落的，就是德。西卡了，和维斯康蒂以及罗西里尼相比，德。西卡的家境就差得远了，平民的家境，让他在维斯康蒂和罗西里尼面前，看起来像是土包子一样。
“你们的名字，我听说过。”我挤出了一丝笑容。娘的，何止是听说过。
对面的三个人听到了我的话，都长出了一口气，脸上露出了一丝欣喜的笑容。
“你们相互认识？”我指了指他们。
三个人相互看了一眼，维斯康蒂道：“我和罗西里尼见过几面，不过都是在一些酒会上，德。西卡是我们在来的路上遇见的。”
也是。历史上这三个人是三条路上跑地车，直到新现实主义运动发起的时候，他们才联系到一起。
“柯里昂先生，你怎么会知道我们的名字？”维斯康蒂狡邪地笑了笑。
这家伙如果到梦工厂，我敢肯定。用不了两天就能和甘斯、斯登堡他们混成死党，简直就是一丘之貉。
“我们梦工厂的欧洲分厂。会留意一些电影新人，所以你们的情况我还是了解一些地。”我含糊地回答道。
“可我们从来没有拍过电影呀？！”维斯康蒂耸了耸肩膀。
这三个家伙走上电影道路，实在三四十年代，现在都是标准的电影狂热青年，没有什么电影作品。
我呵呵笑了起来，道：“你和罗西里尼两个人是不是经常在一些电影刊物上写文章。至于德。西卡，他虽然没有进入电影界。不过听我地手下说他在剧院里面当临时演员，表演得很不错。”
我的话，让这三个人的嘴巴张成了0型。
“柯里昂先生，你的消息简直太厉害了！我们三个人只不过是小人物，你都能了解得这么清楚！上帝！不可思议。”维斯康蒂做了一个鬼脸。
“说一说
｜现在都在忙什么？”我翘起了二郎腿。和这帮后世书上见到的电影大师们聊起了家常。
三个人逐渐放松了起来，侃侃而谈。
罗西里尼出声建筑世家。祖父和父亲都是建筑师，所以自然也希望他继承祖业，不过这家伙根本对那些建筑图纸不敢兴趣，他更感兴趣的是电影和小说。如今他每天埋头写小说和剧本。也写电影评论，在意大利地电影评论圈中小有名气，不过他的祖父和父亲并不放过他。把旗下地一家小建筑公司交给了他，让他学习管理，可以说他现在是建筑师、文学家和电影爱好者三层身份。
德。西卡是典型的为生活所迫的人，他现在地主要身份是舞台剧演员，靠着微薄的公司养活自己，平时还要做做一些其他地工作补贴家用。
和这两个人比起来，维斯康蒂属于典型地二流子，这家伙平时屁事没有，就是看看书写写文章到处乱逛外加混***。
“你们对当今的意大利电影界怎么看？”我抛出了一个我早就想好地问题。
提起意大利电影界，三个人顿时露出了咬牙切齿的表情。
在好莱坞刚刚建立的那个时代，意大利里就已经是一个电影大国了，在国际电影界占有重要的地位。当时电影在美国属于下层民众地娱乐方式，但是意大利不是，在这个国家，电影是中产阶级的爱好，因此长久一来浸润着浓重的中产阶级趣味。那个时候，意大利人热衷于拍摄巨片，往往一部电影要四五个小时，由乔万尼。帕似特洛内导演地《卡比利亚》和恩利科。古阿佐尼导演的《你往那里去》1914、1915在美国放映的时候，简直是万人空巷。这些影片，讲究场面宏大、华丽、壮观，服饰道具华美、昂贵，这些精神，都深深地影响了后来的意大利电影。
这几年，意大利兴起了“白色电话片”的热潮。所谓的白色电话片，指的是这些电影中主人公的客厅里面常常出现白色电话，这是中产阶级、上层社会生活方式的象征。
这种风格的电影，目前意大利电影界占据绝对的统治地位，内容虚假，表演做作浮华。
维斯康蒂、罗西里尼和德。西卡三个人，对这种电影十分的反感，他们欣赏的，是一种截然相反的电影风格。
自从《求救的人们》在欧洲放映之后，对欧洲电影产生了巨大的影响，在意大利电影界尤甚。有一部分电影人，被里面纯真的、真实的、直接把镜头对准底层民众的质朴风格震动，相比于白色电话片，他们认为这种风格的电影才是真正的电影。
他们以《求救的人们》为
