电影巨匠-第160部分
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兰斯的这一番话说的不疾不徐，但却铿锵有力，洋溢着强大的自信和坚定。汤姆没有出声打断他，可是等兰斯说完之后，汤姆却淡定地喝了一口杯子里的红茶，彷佛在享受着红茶的清香一般，“兰斯，激将法对我来说没有效果。老实说，你不是马丁…斯科塞斯，你为什么就认为自己的作品能够赢得奥斯卡演技小金人呢？”
“上帝之城”虽然闪耀奥斯卡，但和演技奖项无缘，当然，主要原因是因为这部电影的主角是上帝之城，而不是任何一个独立的角色；“后天”就更不必多说了，纯粹的商业爆米花电影，想必也和演技无缘。
兰斯对于演技的调/教功力，许多人都看不出来。
事实上，真正的演技专业人士就可以从“上帝之城”里品味出一些迹象来，兰斯面对的是一群没有任何演戏经验的孩子——其中甚至许多人根本不识字，更不要说阅读剧本或者观察镜头了。但他们在兰斯的调/教之下，却奉献了真实而凌厉的演出，这份功力可不是任何人都可以达到的。
显然，汤姆也没有看出来。
客观来说，汤姆的天赋真的不在演技上，布拉德…皮特也是如此。莱昂纳多…迪卡普里奥倒是有天赋，但却早早陷入了瓶颈，始终无法走出自己的桎梏，在原地不断踏步，追求小金人多年，却屡屡缺少了一点运气——为什么？因为每一次都会有人比他的表现更加精彩。
不过兰斯自然不会直接说出来，他从自己随身的公事包里拿出了一份文件，然后放在了汤姆前面的茶几上，“因为我撰写了一个兼具难度和深度的角色，希望你能够真正地对角色进行剖析、理解、深入，进而演绎。当然，这需要庞大的工作，还需要我们的配合。重点始终不在我这里，而在于你到底有多少潜力，你又能够发挥出多少潜力，你愿意付出多少努力。”
兰斯使用的还是激将法，但这一次汤姆却没有开口反驳，而是认真地打量着兰斯，试图从兰斯的眸子里探询到更多的信息。兰斯也不着急，只是从容地坐在沙发上，坦然地迎向了汤姆的视线，不卑不亢，毫不退缩。
这让汤姆忽然想起了奥斯卡之夜上，两个人的那次玩笑话。“如果你愿意，你也可以站在那片舞台上。”
这，仅仅只是玩笑话吗？
作为目前好莱坞金字塔顶端的一员，汤姆几乎可以说拥有了一切，但他始终都没有办法真正甩掉“花瓶”的影子，他试图用实力去证明自己，他试图在演技方面取得更多突破，其实早在1989年，他就依靠着“生于七月四日”赢得了个人首个奥斯卡最佳男主角提名，随后又分别凭借着“甜心先生”和“木兰花”赢得了两次奥斯卡提名，但却从来没有人真正地肯定过他的实力。
这对汤姆是不公平的，但这就是好莱坞，人们只看到评论界对女演员的苛刻，似乎女演员永远都定格在“花瓶”的位置上；可事实上，在表演方面，评论界对女演员往往比较宽容，似乎一个花瓶有稍微不错的演出就可以赢得满堂喝彩了，但评论界却对男演员无比严苛。每一年想要在奥斯卡的影帝争夺战笑到最后，都难于登天。
汤姆始终在寻觅着自己的第一座奥斯卡小金人，但残酷的现实就是，他就连拿到一个提名都无比困难，从“大开眼界”到“香草天空”再到“最后的武士”，其实这些作品之中他的表现都不错，也都在不少影评人协会拿到了提名，可最终都倒在了奥斯卡提名门槛之前。
那么，兰斯会是他的下一次机会吗？
汤姆细细地打量着眼前的兰斯，说实话，兰斯没有太多的资本让他相信，不是吗？“上帝之城”是唯一的一部证明而已，在好莱坞，兰斯就是一个完完全全的新人菜鸟；可是兰斯那坚定不移的眼神和从容不迫的态度，却让汤姆脑海里的质疑发生了变化——从对兰斯的质疑演变成了对剧本的好奇。
汤姆犹豫了一下，把茶杯放在了桌面上，弯腰拿起了桌面上的那个剧本，然后翻阅了起来。可出乎他意料的是，这不是一个剧本，而是……而是一个故事，一个叫做文森特的人的故事，开篇就写着，“文森特，原名文斯…瑞佛（vince…river），1962年出生在明尼苏达州，文森特出生的那一天是一个晴天，明媚的阳光夹带着森林的气息扑面而来……”
这居然是一个小小的传记！汤姆不由抬起头来，看了兰斯一眼，显然不太明白这个故事到底是怎么回事，难道“借刀杀人”是一部传记电影？可是就他从经纪人那里得到的信息来看，这是一个惊悚犯罪电影，难道，兰斯把文件带错了？
兰斯却彷佛根本没有察觉到汤姆的眼神一般，缓缓地靠向了椅背，端起了自己的红茶茶杯，慢条斯理地开始品尝起下午茶的悠闲来，从容而惬意；汤姆顿了顿，发现兰斯根本没有回答自己疑惑的打算，那胸有成竹的姿态让他不由愣住了，脑袋细细地转了两圈之后，他又一次低下头，继续翻阅起手中的故事来。
主动权的掌控似乎在悄无声息之中发生了变化。
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194 剧本功力
“借刀杀人”的剧本可以说是十分不俗的，剧情起承转合的控制以及整体架构的格局都值得称赞。那么，整个剧本的差距在哪里？兰斯仔细思考了之后，觉得终究还是在台词以及人物塑造方面。
可以看得出来，“借刀杀人”的编剧斯图尔特…比蒂试图为电影注入一种哲学思想，包括了关于当代社会邪恶与正义的模糊界线，不仅罪恶黑暗横行霸道，就连正义势力也开始被腐蚀入侵，更为可怕的是，类似于二战种族灭绝的惨剧居然又一次在卢旺达爆发了，而生活在“另一个世界”里的人们却冷漠以待；包括了现代社会人与人之间的距离正在逐渐拉远，大城市背景之下的小人物因为生活疲于奔命，漠视灾难、漠视苦难、漠视陌生，让生活仅仅沦为生活，不再具备意义，更不具备人文深度，彷佛又一次回到了钻木取火的原始社会。
其实，“借刀杀人”的剧本核心是十分庞大的，故事主线是一个黑帮大佬为了逃避法律制裁，买凶杀人，将所有的证人都直接消灭，但却跳过了这条隐形主线，以职业杀手文森特和出租车司机麦克斯之间的互动、对决贯穿起整部电影，继而以小见大，将电影里那种现代都市里命运的悲怆和道德的沦陷展现出来，最后突出人类的渺小和社会的冰冷。
但问题就在于，斯图尔特的台词功力差了不止一个段位，人物刻画也徒留框架、毫无灵魂。这其实是一个连锁反应，人物形象不够深刻和具体，导致文森特和麦克斯之间的对话充满了张力，却始终缺少火花，更加缺少深度，台词仅仅只是苍白无力的片段结合，没有来自角色。更没有发自内心，无法与人物融为一体，更加无法与剧情合二为一；台词无法进一步推动、深入剧情，以至于影响了整个剧本核心思想的挖掘。
真正见证一个剧本功力的，恰恰就是台词。
所以，在拿到剧本之后，兰斯认认真真、反反复复地思考了许久。
其实，“借刀杀人”完全可以成为“上帝之城”之后的后续，思想核心承上启下。“上帝之城”讲述的是在人们所不知道的另一个世界里，罪恶和黑暗横行。人们原本以为那个世界距离自己的生活很遥远，但兰斯却赤果果地将其拍摄了出来，展现在了人们的面前；“借刀杀人”讲述的就是与“上帝之城”生活在同一个世界却无视了“上帝之城”苦难的人们，冷血、疏离、自私、残酷、漠然，他们对上帝之城、对卢旺达的无视，他们对身边犯罪的纵容，他们对社会问题的漠视、对陌生人的冷酷，他们对自己生活之外的所有问题的不在乎……这一切的一切都在滋生、纵容、甚至推进黑暗的降临。
也许，不久之后。第二座上帝之城就要诞生了，而且更加黑暗、更加堕落、更加混乱。
兰斯甚至已经想好了，“上帝之城”和“借刀杀人”是系列的前两部作品，而第三部作品就是“罪恶之城”。完成属于他个人的犯罪三部曲。
当然，这仅仅只是一个构想而已。“罪恶之城”是改编自漫画的作品，而改编版权牢牢握在原著作者弗兰克…米勒（frank…miller）自己的手里。如果兰斯没有记错，罗伯特…罗德里格兹（robert…rodriguez）是这套漫画的狂热爱好者。一直都希望能够将这套漫画搬上大屏幕，也许现在这个时间点，罗伯特就正在努力说服弗兰克中；也许即使没有罗伯特。兰斯也根本没有办法说服弗兰克，没有办法拿下改编版权……
总之，这些都是未来的事。目前兰斯最大的任务还是完成“借刀杀人”的剧本。兰斯的构思就是为“借刀杀人”注入一个哲学核心，并且添加一个更大的命题，将罪恶与命运联系在一起。
在原来的“借刀杀人”故事结局之中，麦克斯成功地保护了案件的检察官，杀死了文森特，然后实现了胜利大逃亡。简而言之，正义战胜了邪恶。在好莱坞，这样的完美结局总是会受欢迎，但却削弱了故事本身的冲击力，也影响了故事思想的挖掘，兰斯一直在思考着，他应该更改一个结局，更加现实、更加真实、也更加深刻的结局。
不过，在思考结局之前，兰斯需要从基础做起——先建立起文森特和麦克斯两个角色，完整而饱满，赋予角色生命力，然后在原有的剧情框架之中，用角色去推动对话、推动剧情，如此一来等故事发展到末尾时，结局自然而然也就出来了。
所以，在过去一周多的时间里，兰斯没有动笔开始撰写剧本，而是从头到尾地将两个角色建立了起来，甚至包括了文森特是如此走上职业杀手道路的，还有他为什么会喜欢上爵士；还包括了麦克斯和母亲的关系，他如何成为一名出租车司机，又为什么开了十二年出租车；以及包括了背后买凶杀人的黑帮所设计的案件全貌，还有案件的调查过程、五名证人与案件的直接或间接关系……
简单来说，就是撰写了三篇短篇小说，完整版的。
事实上，这些内容在电影里都不会直接出现，因为电影的第一幕就是黑帮买凶杀人，文森特接下案件，而后整部电影都会围绕着这个杀人的夜晚展开。一般来说，好莱坞的剧本大部分都遵循着标准而经典的三幕式结构，即所谓的开头、主体和结尾，也就是铺垫、冲突、解决。不过，“借刀杀人”却跳过了前面两幕，直接就开始讲述最后一幕的内容。
尽管如此，兰斯还是详细地把前两幕都撰写了出来，甚至还为文森特和麦克斯写了自传。这所有的一切都是为了剧本描写服务，赋予了人物生命力、赋予了故事来龙去脉之后，在真正的第三幕之中，细节透露出来的庞大信息量会让故事更加具有深度和广度。
此时此刻，汤姆手中的那份资料就是文森特的自传，前后长达二十多页，花费了兰斯将近四天时间。事实上，那份自传和“借刀杀人”电影故事没有直接联系，至少在自传里是看不到电影内容的，但这份自传却在
