歌星-第135部分
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赵彦好尴尬，端起咖啡杯挡着脸羞说：“露怯了，真丢人。”
赵静不依不饶的笑话赵彦：“你经常露怯的，姐，我们早就习惯了。”
谭山、蔡雅芳等人都被逗笑了。
赵彦无奈的和赵静斗嘴：“就好像你不经常露怯似的，你认识拉赫尼玛诺夫是谁？”
“噗。”
赵彦说出的名字给黄国仑他们逗的更笑了。
赵彦被这群人给笑蒙了，问说：“怎么了，我又说错什么了？”
蔡雅芳笑着告诉赵彦：“人家叫拉赫玛尼诺夫，不是拉赫尼玛诺夫。”
赵静哈哈笑说：“哈哈，你不懂就别说，真是太丢人了！”
赵彦红着脸和赵静抬杠：“你懂行了吧！你认识这……拉赫玛尼诺夫？”
“我当然！……不认识了。”赵静岔开话题问谭山：“这人能写出《拉三》，应该很厉害吧？”
谭山给赵静介绍：“拉赫玛尼诺夫是俄国的古典音乐作曲家、钢琴家、指挥家。他的创作深受柴科夫斯基的影响，有着深厚的民族音乐基础，旋律丰富，擅长史诗式壮阔的音乐风格，主要作品就是《拉二》，《拉三》，还有《帕格尼尼主题狂想曲》、二十四首前奏曲、音画练习曲等等。这其中最最有名的应该就是《拉三》了，这首钢琴协奏曲因其艰深的难度，在古典钢琴界被公认为是世界上最难演奏的作品。”
赵静崇拜的讲：“谭哥，你能把世界上最难演奏的钢琴曲弹到国内首屈一指，看来你比我想象中厉害的多啊！你也是个超级音乐天才啊！”
谭山摇手道：“我可不是什么超级音乐天才，我弹《拉三》主要就是卖苦力，是硬练出来的。”
黄国仑赞说：“您太谦虚了，谭老师，这首《拉三》能完整弹下来就很了不得了。您还能在演奏会上多次表演这首曲目，确实了不起。”
赵静带节奏问：“黄老师，你能弹《拉三》吗？要不你献献丑，去外面钢琴上给我们弹个《拉三》让我们开开眼？”
黄国仑忙讲：“我可弹不了《拉三》，这曲子不是一般人能弹下来的。”
赵静惊说：“这曲子这么难啊？你都弹不了？”
黄国仑确定的讲：“我真弹不了。”
韩月见黄国仑认怂了，露出了标志性的高冷笑容，再次觉得这位貌不惊人的高中音乐老师不过尔尔。
不过这大叔倒是有个优点，就是挺有自知之明的，不像那个胸大无脑的赵静，什么都不懂，却总爱口出狂言。
韩月这时倒真想见识见识黄国仑的真实实力，看看这位传说中的超级音乐天才到底有几斤几两。
若能现场打脸赵静，那就再好不过了。
正文 第149章 再世肖邦
蔡雅芳插进话来：“我看过谭老师的钢琴演奏会，这首《拉三》超级变态的，我要没记错的话，这曲子应该有五十几分钟吧？”
谭山微笑着点了点头。
赵彦惊叹：“这么长？谭老师，你弹这首曲子时不会是一口气都不喘，一直在弹吧？”
谭山惨笑道：“那怎么办啊，当然要一直弹了。”
蔡雅芳略显夸张的讲说：“我第一次听《拉三》时都听傻了，谭老师一口气弹了快一个小时的琴，到最后我感觉他整个人都要累虚脱了。”
赵静想象着说：“这确实有点变态啊，给我俩勺，让我敲十分钟的杯子，我估计我胳膊就得发酸了。谭哥你一口气要弹快一个小时的琴，还得记住复杂的曲子，真是够厉害的。”
谭山感慨道：“这就是个苦力活。有时候我真挺羡慕郎朗的，郎朗才是天生的钢琴大家，他不仅技艺高超，还有最让我们这些钢琴演奏者佩服的就是他有充沛的体力。郎朗每次开钢琴独奏会，都能精神饱满的把一整场独奏会给扛下来。我就不行了，每开一场独奏会，就像跑了一场马拉松，直接脱水暴瘦一圈，体力根本撑不住。尤其是我的钢琴独奏会上每次还必有《拉三》这样的超长曲目，真的挺折磨人的。”
听谭山这么讲，赵彦和赵静这对姐妹花才意识到，弹钢琴不是她们想象中那般轻盈曼妙，原来这是个重体力活。怪不得看那些演奏家动不动就挥汗如雨呢，原来弹钢琴像跑马拉松，好恐怖！
谭山接着讲：“弹《拉三》体力的折磨还只是一方面，精神方面的压力也很大。记得零一年我公演《拉三》的时候，就有过一次噩梦般的经历——那次坐在台上，对着台下黑鸦鸦的一片听众，我的大脑突然就真空了，完全忘记旋律了，手指离开琴键，就那么生生的僵在半空，得大半分钟的时间……当时我感觉自己就像要死了似的，那种如堕地狱的感觉，给我留下了像梦魇一样的心理阴影，直到今天也没能完全消除。每次公演这支曲目的时候，我还是会感到那种恐惧，如鲠在喉，不到演出结束，我一口大气都不敢出。”
黄国仑对谭山讲的深有体会：“我特理解你这种感觉，谭老师，我以前参加钢琴比赛的时候也有过大脑短路的经历，那种瞬间的失忆，真的好恐怖，比死还让人难受。”
韩月用高屋建瓴的态度讲：“黄老师，你只是参加一般的钢琴比赛忘谱，和谭老师开独奏会的忘谱不是一个意思。参加比赛忘谱，最多比赛失败，对你来说没有太大的损失，大不了卷土重来呗。但谭老师开独奏会要是忘谱了，那他的口碑就要完了，未来一两年内都别想再开独奏会了，甚至职业生涯有可能一落千丈，那种压力绝对不是一般人能承受得了的。”
赵彦不理解的问：“钢琴演奏界的竞争这么激烈？失误一次就没有再开独奏会的机会了？”
谭山解释说：“这分什么失误，像是忘谱这种低级失误，你要是犯了，那就是对观众的大不尊，也是对你自己工作的极度不负责。这种失误要闹出来，会遭到业内评论的口诛笔伐，职业生涯肯定会遭受重挫。但一般的即兴演奏失误，倒不是什么大事。”
黄国仑讲说：“反正不管什么场合，坐在钢琴前，大脑突然一片空白了，那种高度紧张的压力都让人挺难受的。”
赵静笑着说黄国仑：“可是我觉得你每次坐在钢琴前演奏都特别的潇洒写意，还能边弹边唱，一点紧张的感觉都没有啊。”
黄国仑讲：“在鸭店这种场合弹琴，我心态当然放松了。这又不是正经的舞台。要是像谭老师那样，开专业的钢琴演奏会，我估计我也会非常紧张，肯定不像在店里弹琴这么放松。”
蔡雅芳对黄国仑的音乐才艺很感兴趣，毕竟听赵氏姐妹吹他吹半天了，这时便顺话道：“黄老师，听鸭鸭她们说你创作功力了得，你有没有写过钢琴曲啊，给我们弹来听听？”
赵静积极的怂恿着：“对对，你露一手给谭老师和韩老师看看。”
黄国仑笑说：“这些都是音乐学院的老师，是演奏家，我在他们面前弹琴，是不是太献丑了？”
谭山笑说：“黄老师你言重了，咱们大家都是搞音乐的，随便切磋一下。鸭鸭她们都说你音乐天分很高，如果你真写过钢琴曲的话，我还蛮想听听的。”
赵彦也劝黄国仑：“要不你弹一首吧，谭老师刚才都在咱们店里献艺了，给我们弹了首肖邦的夜曲，特好听。”
韩月纠正说：“准确的说，谭老师弹的是两首——Nocturne Op。 9。No。 1的《降B小调夜曲》和No。2的《降E大调夜曲》。”
谭山轻轻点了点头，他刚才确实不间断的弹了这两首夜曲。稍微了解一点肖邦音乐的人应该都能听出来。
赵静问谭山：“肖邦是不是写了好多小夜曲啊？”
韩月有点嫌弃的噎赵静：“肖邦最有名的是夜曲，不是小夜曲。夜曲和小夜曲是两种完全不同的体裁。”
赵静怔说：“啊？这俩不是一个东西啊？”
谭山讲：“不是。小夜曲只表现夜晚的情景，而夜曲可以是作者在晚上任何内心想法的抒发，在肖邦的夜曲中就很少有真正描绘夜晚景象的。他一共写了二十一首夜曲，每一首都非常的唯美动人，如诗如画。”
赵静受教道：“原来如此，怪不得他叫‘钢琴诗人’呢。”
一转头，她居然问黄国仑：“黄老师，你写过夜曲吗？”
“嗯……”黄国仑犹豫了一下讲：“算是写过吧。”
韩月笑说：“什么叫算是写过啊？”
“我大学学的是流行音乐作曲专业，我平时创作主要集中在流行音乐领域，很少涉及传统、古典方向的创作。不过我平时练琴的时候，会即兴创作一些琴曲弹，这其中就有类似肖邦风格的夜曲。”
脑袋被开光前的黄国仑，当然没创作过古典向的音乐作品了，但开光以后，他脑子里不光有很多以前没听过的古典琴曲，还多了很多大师级的交响乐作品。
凭他的能力，绝对写不出来这么波澜壮阔的交响乐组曲，可是这些作品就出现在他脑子里了。也许这就是传说中的灵感大爆发吧。反正在他脑子里出现的，他就都当成是自己写的好了。
韩月听黄国仑这么讲，有点故意捧杀黄国仑的意思，说：“你还挺厉害的，练琴时即兴就能创作。我还真想听听你即兴创作出的肖邦风格的夜曲是什么样的。”
谭山对黄国仑的创作也很感兴趣，提议说：“黄老师，你就别藏着掖着了，既然创作过，就给我们弹来听听吧。”
黄国仑谦虚道：“行，那我就在行家面前班门弄斧了，弹一首《降E大调夜曲》，抛砖引玉。”
黄国仑这哪是抛砖啊，他准备抛的是异世肖邦夜曲中最脍炙人口的一首！也是最明朗的一首！
这首夜曲的风格带有明显的传统夜曲的痕迹，具有典型的肖邦早期作品的风格——平易优美、饱含诗意。只要是稍微有点音乐素养的人，听到这首夜曲，都会联想到“钢琴诗人”这四个字。
在异世，听肖邦的夜曲，首推鲁宾斯坦的版本。其指尖的弹奏节奏，时而压缩，时而拉伸，极致的游刃有余，这种水波（涟）（漪）般的揉键演奏，增添了无限的乐曲内涵。
黄国仑脑海里爆炸出现的这首《降E大调夜曲》，正是鲁宾斯坦的巅峰之作。
此刻，几个人移步来到外面大堂。
黄国仑坐到卡哇伊的钢琴前，显得姿态很稳健，但并没有谭山这种演奏家的文艺气质，他更像是一个朴实的音乐老师要给学生们弹奏钢琴。
看着黄国仑这个沉稳到了有些拙笨的背影，韩月唇畔鞠出了不经意的轻蔑笑意。
她猜这位黄老师，最多也就是个高中老师的创作水平吧，他说自己即兴创作了肖邦风格的夜曲，应该只是模仿了肖邦的夜曲，东施效颦弄出来一个四不像的东西吧？
抱着看热闹的心情，韩月等着看黄国仑在他们这些高端专业人士面前贻笑大方。
谭山刻意观察了一下黄国仑搓手指的动作，他注意到黄国仑略微有点粗的十指，好像不太灵活。
这样的手指，真能弹出肖邦风格的那种像诗一样浪漫的夜曲吗？
就在这两位专业人士的怀疑目光中，黄国仑不声不响的开始了夜曲的演绎。
就好像鲁宾斯坦附身一般，弹起这首夜曲来，黄国仑身上渐渐�
