都市藏真-第1138部分
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“没事，我让人仔细检查过了，没有危险。”李小艺笑着道。
“咦？这是珐琅彩？八只画珐琅四季花卉酒杯？”韩孔雀看着小礼盒之中的东西，本来没当回事，可看清楚了他还真是惊讶了。
“画珐琅？”柳絮也惊讶了。
画珐琅是珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。
画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等。
画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等，另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。
这些小酒杯，全部是瓷胎，不用细看就能够看得出是精品，所以韩孔雀才会奇怪，这样的珐琅彩每一件都是不一样的，能够凑齐八件，可不容易。
“珐琅彩？是法国的珐琅彩？”秦明月也好奇的问道。
“这还真是起源于法国。”柳絮笑着道。
画珐琅起源于西欧法国，于16世纪由欧洲商人及传教士经粤省传入中国，最早在粤省制造，在那里被称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅”。
“这是清三代的画珐琅吧？”仔细看了一会儿，柳絮道。
珐琅彩这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于皇宫造办处及粤省两地设立珐琅作坊，并多次从粤省选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产，所作珐琅制品皆供皇室享用。
“这个你也知道？”虽然知道柳絮是才女，但周美人和秦明月还真不知道，柳絮居然连古玩也懂。
李小艺嘿嘿笑了几声，没有说话，对柳絮李小艺到是知道点，也知道柳絮的记忆力是怎么提高的，这种方法她也有，当然，白晓亦那几个女人也有，不过，她们的提高虽然身明显，但明显不如柳絮。
韩孔雀道：“这是清三代的画珐琅，这边这四件很明显是康熙时期制造的，不过，柳絮你恐怕判断不出，这是哪里制造的。”
“这应该不是清宫造办处制造的，而是粤省那边早期进贡的精品画珐琅。”柳絮十分肯定的道。
“哈哈，我就知道你会这么说。”韩孔雀摇着头道。
“难道不对？”柳絮问道。
珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。
首都以掐丝珐琅（俗称景泰蓝）为长，粤省以画珐琅为长，南北两地工艺各有特色，同为中国传统珐琅工艺的两大瑰宝，享誉中外。
“这你是怎么看得出来的？”秦明月感觉很神奇，只是看看就知道是什么时期的，哪里制作的，平时她就对这种本事很羡慕，现在就算记下来了大量知识，但她还是不能理解，韩孔雀怎么就能够轻易判断出这些东西的出处呢？
韩孔雀道：“你是有点想当然了，粤省那边虽然制作的画珐琅精品不少，但这宫廷里的画珐琅精品瓷，可不一定都是那边进贡的。”
“你怎么能够确定？”秦明月问道。
韩孔雀解释道：“你们仔细看看就知道了，康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果，这一点很明确。
但你注意到没有，这里面的四只酒杯用的是反瓷，反瓷是什么知道吧？是由景德镇御窑厂提供的白瓷，仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的‘反瓷’。
外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。
也有在四个花朵中分别填写‘万’、‘寿’、‘长’、‘春’，等祝寿语的，风格严谨华丽，所用彩料系从西洋进口，但这种画稿是由宫中造办处下属的如意馆提供。”
第一千三百二十二章少见
“你是说这是由清宫造办处制造的？”柳絮拿着一个带字的杯子细看。
“你看，这几件画珐琅杯子，由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹，这很可能是在白瓷上面直接施彩造成的。
而康熙时的珐琅彩瓷器也有个别，直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的，后来有没有我不知道，但最大的可能还是康熙时期。”
“这也不能证明什么啊？就算这四个杯子上面都有一个字，正好是‘万’、‘寿’、‘长’、‘春’，也不能证明就是清廷造办处制造的吧？”秦明月道。
“康熙时还有一种宜兴紫砂胎画珐琅器，现多收藏于弯岛故宫博物院，当时称为‘宜兴胎画珐琅’，造型有执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等。
装饰题材多为花卉，有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不象白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘，褐色彩的颜色不仅酷似于紫砂的颜色，而且使器物表面的光泽增强。
这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无，你们看这个的胎色是不是不像是白色？这就是紫砂，这个就是典型的宜兴胎画珐琅’而这两只杯子，跟刚才的那四只，除了胎色，画法和和烧制工艺都是相同的，所以，它们都应该造办处出品。”韩孔雀有点得意的分析道。
“不用这么高兴吧？你这种说法太过牵强，你们看，这六只杯子的留款可不是一样的，连颜色都不一样，干脆这两只跟其他四只的题字都是不一样的。”始终在查看那几只杯子的周美人，这个时候开口道。
“还是周姐厉害。”柳絮嘿嘿笑着道。
韩孔雀白了柳絮一眼道：“这点我会想不到？康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为‘康熙御制’四字双行红色或蓝色图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。
个别的如首都故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底印刻‘康熙御制’四字双行款。外围印刻单线方框，还有个别器物如弯岛故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘（永乐白瓷胎），外底虽也署‘康熙御制’四字双行红色堆料款，但外围的不是双方框。而且双线圆圈，圈线外粗内细。
至于康熙朝宜兴胎画珐琅器外底所署款识，一般为‘康熙御制’四字双行黄色堆料款，外围双线方框，个别的如弯岛故宫博物馆收藏的宜兴胎画珐琅四季花纹茶壶。外底所署黄色堆料款‘康熙御制’四字作‘上下左右’排列，外围海棠花式双线框。
宜兴胎画珐琅用黄色珐琅料写款，可能是因为黄色能与褐色地形成鲜明对比的缘故，而若以褐色地衬托红或蓝色料款则不够鲜明醒目，所以出现这些情况是很正常的。
你们不会认为这八只杯子是同一批烧制的吧？这些很明显是后人凑成一套的，所以才会这么杂乱，比如这只，这是雍正时期。”
韩孔雀这么一说，柳絮等人全都愣了，就连刚才不感兴趣的李小艺。也凑了过来。
“你说这八只杯子是不同时期烧制的？”李小艺拿起一只杯子，一边看一边问道。
“这是当然，你们看这只酒杯应该是清宫档案中提到过的一只，应该是雍正时期烧制的，雍正皇帝对珐琅彩瓷器的生产给予了更多的关心，并提出颇为严格的要求。
雍正元年（1723年），随着宫廷造办处人员的扩充，以及在雍正帝最信赖的怡亲王（雍正帝的十三弟允祥）的主持下，珐琅彩瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开。
但从清代档案记载看，雍正六年以前珐琅彩瓷器的生产进展缓慢。雍正帝对此也不甚满意，究其原因，可能是因珐琅彩料需依赖西洋进口，数量有限。必须谨慎使用，不得有误损所致。
如清雍正《广东通志》卷五十八记载：西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐琅彩料十四块。又如《活计档。清档。雍正记事杂录》载：雍正二年二月四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。
于二月二十三日烧破二件，总管太监启知怡亲王。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件，怡亲王呈进。
你们看这只就被就是填白胎画珐琅花卉杯。而且内部还有一条暗龙，没准这就是当年圣旨之中提到的，两件内有暗龙的其中一件。”
“这玩意这么少？连皇帝都得不到几件，这么说我弟弟这次是真的有心了，居然一次给你凑够了八件。”李小艺可不管这些东西是不是一整套，只要少见，这说明自己的兄弟这次所谋者大，所以她有点头疼。
韩孔雀看了一眼李小艺道：“这些东西我很喜欢，就算提出的条件难一些，也不是问题。”
“算了吧！他就不能惯着，如果他提出的问题太过分，就把这八只小杯子还给他好了，如果你真的喜欢，我在让人给你买一些。”李小艺一挥手，十分果断的下了结论。
韩孔雀则看的十分无语，这珐琅彩可不是谁都能够找到的，要不然他原来给人介绍交易了一个珐琅彩小碗，也不会赚了一大笔中介费。
“这八只酒杯价格可不便宜，李小文是怎么凑出来的？”柳絮问道。
李小艺有点头疼的道：“我也不知道，看来我对他的关心还是少了点。”
“注意一下就行了，这么珍贵的一条珐琅彩酒杯人家都送来了，肯定不会有恶意，要不然可亏大了。”韩孔雀他们能够想到，那送礼的人肯定也能够想到，这么一套珍贵的东西，托李小文之手送过来，自然是有目的的，但应该没有恶意。
“看来这些人是真的把我住了你的想法，知道你想要这些东西了。”李小艺却没有放松，那些人这么了解韩孔雀，可不是什么好事。
“没事，这东西是真的少见，只要条件合适，交换过来还是很划算的。”韩孔雀道。
“真的那么喜欢啊？”李小艺这次是真奇怪了。
“那是当然，我不是说了吗？这东西真的十分少见。”韩孔雀稍微介绍了一下珐琅彩的情况。
这珐琅彩是真的少，就算在当年，雍正皇帝都没有多少，这一点从雍正皇帝的贵戚重臣年羹尧的奏折中，也可了解此时珐琅彩瓷器的烧造情况。
如“雍正二年二月初九日，由驿斋到御赐新制珐琅管双眼翎二支，单眼翎十支……”。
对这些翎管，年羹尧在二月十二日的谢折里称：“……臣伏覩珐琅翎管，制作精致，颜色娇丽，不胜爱羡，谨缮摺恭谢天恩，更恳圣慈，如有新制珐琅物件，赏赐一、二，以满臣之贪念。臣无任悚惶之至。雍正二年二月十二日具。”
在年羹尧的折子上，雍正皇帝在“以满臣之贪念”这句话的“贪”字旁朱笔画圈，在折尾空白处，雍正帝的朱批曰：“珐琅之物尚无暇精致，将来必造可观。今将现有数件赐你，但你若不用此一‘贪’字，一件也不给你，得此数物，皆此一字之力也。”
其中“珐琅之物尚无暇精致，将来必造可观”这句话，说明雍正帝对珐琅彩瓷器的发展充满信心。
年羹尧在得到这次赏赐之后，于这年的二月三十日、三月初三日、四月十一日、四月二十二日，又接二连三地被赏赐以珐琅彩瓷器。
如雍正二年四月二十四日，年氏在上疏的奏折中说：“（雍正二年）四月二十二日由驿斋到御赐臣仿珐琅茶杯两匣，臣叩头祗领讫。伏覩此种窑器，颜色清丽，制作精雅，实不让前代之五彩佳品也！
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